![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/cris.jpg\")
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Cris Blanco estren\u00f3 Grandissima illusione<\/i><\/a> en el teatro del CCCB dentro del festival Grec. Desde hace m\u00e1s de cuatro a\u00f1os, desde el estreno de Pelucas en la niebla<\/i> en el Festival S\u00e2lmon de 2018, no hab\u00edamos tenido oportunidad de volver a disfrutar de una pieza esc\u00e9nica firmada en solitario por esta creadora esc\u00e9nica que est\u00e1 a punto de cumplir ya los veinte a\u00f1os de carrera art\u00edstica, aunque s\u00ed la hemos visto estos a\u00f1os en un par de colaboraciones a tres bandas con Jorge Dutor y Guillem Mont de Palol en Lo peque\u00f1o<\/i> y Lo m\u00ednimo<\/i>. Hab\u00eda mucha expectaci\u00f3n, como cada vez que Cris Blanco estrena algo. El teatro del CCCB se llen\u00f3 y la aplaudi\u00f3 a rabiar. A ella y a \u00d3scar Bueno, que la acompa\u00f1a en escena explotando buena parte de sus talentos, que son muchos: interpreta buena parte de la m\u00fasica en directo, act\u00faa, recita en verso, baila y canta, igual que Cris Blanco.<\/p>\n Grandissima illusione <\/i>aborda uno de los temas recurrentes en los trabajos de Cris Blanco: \u00bfqu\u00e9 se esconde detr\u00e1s de lo que entendemos por arte e incluso qu\u00e9 se esconde detr\u00e1s de lo que llamamos realidad? En El agitador v\u00f3rtex<\/a><\/i> creaba una pel\u00edcula en directo, ense\u00f1\u00e1ndonos los trucos que se escond\u00edan detr\u00e1s de cada encuadre. En Pelucas en la niebla<\/a><\/i> (\u00bfpor qu\u00e9 no se ha visto m\u00e1s esta incre\u00edble pieza?) nos hablaba de lo que hay detr\u00e1s del influjo que ejerce la m\u00fasica en nuestras percepciones. Ahora, en Grandissima illusione<\/i> nos ense\u00f1a lo que hay detr\u00e1s de una producci\u00f3n esc\u00e9nica desde una perspectiva muy diferente a la que adoptaba en The Setup<\/a><\/i> (El montaje<\/i>) que estren\u00f3 en La Villete de Par\u00eds en 2008. Y lo hace con los mismos medios cutres que en el resto de sus producciones m\u00e1s recientes: con telones caseros, con mucho cart\u00f3n, como en Bad traslation<\/i>, donde nos ense\u00f1aba c\u00f3mo podr\u00eda funcionar un ordenador por dentro si unos operarios humanos fuesen los encargados de hacer realidad lo que por arte de magia vemos en pantalla. Y le vuelve a dar a todo unos toques de ciencia ficci\u00f3n (como en otros trabajos: Ciencia ficci\u00f3n <\/i>o Teletransportation<\/i>, por ejemplo) que relacionan algunas de sus obsesiones, como cuando conecta el recurso de los apartes de los actores de teatro cl\u00e1sico (eso de que un personaje le hable al p\u00fablico y que aparentemente nadie m\u00e1s en escena pueda o\u00edrle ni verle) con las realidades paralelas, cosa que tiene todo el sentido, la verdad. Por supuesto, todo con humor marca de la casa. Un adolescente de doce a\u00f1os, sentado cerca de donde yo estaba, en varios momentos no pod\u00eda parar de re\u00edr a carcajadas. S\u00famale a eso un uso constante del error y del supuesto error hasta el punto de que el p\u00fablico ya no los distinga. Puedes ensayar cien mil veces para parecer natural pero hay otra soluci\u00f3n mejor que animales esc\u00e9nicos como Cris Blanco dominan a la perfecci\u00f3n: puedes prepararte para ser natural, no para parecerlo. Y, si eres natural, una de las pruebas de que lo has conseguido es que aparecer\u00e1 el error de manera espont\u00e1nea. Y si sigues siendo natural mientras te relacionas en escena con ese error espont\u00e1neo tendr\u00e1s al p\u00fablico contigo para siempre porque el p\u00fablico ama ver la vida surgir en el escenario. No se sabe por qu\u00e9. Si la vida ya est\u00e1 ah\u00ed fuera, no hace falta meterse en un teatro para verla. Pero esa cuesti\u00f3n, precisamente, forma parte de la investigaci\u00f3n esc\u00e9nica que mueve a Cris Blanco a enfrentarse a ese tipo de preguntas desde hace muchos a\u00f1os.<\/p>\n El error tambi\u00e9n puede aparecer en cualquier fase de la producci\u00f3n de una obra. Y, en este caso, ese error se ha convertido en la base de la obra, haciendo de su capa un sayo. Como Cris Blanco cuenta en escena, con el dossier de la obra en la mano, Grandissima illusione<\/i> habr\u00eda tenido que ser una peque\u00f1a superproducci\u00f3n con muchos actores, bailarines, orquesta, coros y una escenograf\u00eda impresionante en gran parte reciclada de otros montajes que se pudren en las barrigas de los grandes centros de producci\u00f3n: el Liceu, el Teatre Nacional de Catalunya, etc… Cris Blanco valora esa gran producci\u00f3n en poco m\u00e1s de dos cientos mil euros, un presupuesto que ni sue\u00f1an la inmensa mayor\u00eda del circuito de las artes vivas pero que es calderilla en comparaci\u00f3n con las producciones de grandes teatros p\u00fablicos. Un error del sistema (\u00bfqu\u00e9 si no?, d\u00edganme) provoc\u00f3 que esa producci\u00f3n se derrumbase como castillos de arena. Lo que qued\u00f3, una especie de Piccolissima illusione <\/i>que pretende emular a la grande, es lo que Cris Blanco y \u00d3scar Bueno construyen en escena para el p\u00fablico, partiendo del siguiente argumento:<\/p>\n Una duquesa del siglo XVI participa en una gran producci\u00f3n teatral cuando cae (literalmente) rendidamente enamorada de un t\u00e9cnico lleno de tatuajes que entra en el escenario durante unos instantes. Mientras la duquesa se recupera del desmayo el resto del elenco comenta lo aplicada que es esta actriz porque siempre que llegan a los ensayos la ven ya caracterizada con el vestuario de su personaje. Pero entonces se dan cuenta de que eso es as\u00ed porque, en realidad, no es una actriz sino una verdadera duquesa del siglo XVI que ha viajado en el tiempo. Un argumento puro Cris Blanco.<\/p>\n Por en medio habr\u00e1 tiempo para ense\u00f1arnos algunos destellos de lo que pasa cuando uno est\u00e1 solo trabajando en un teatro, c\u00f3mo funciona la maquinaria esc\u00e9nica, por dentro y por fuera (con menci\u00f3n a algunas de sus miserias en un tono desenfadado pero no exento de una cr\u00edtica amarga por lo certera que es), y hasta la historia que cuenta de d\u00f3nde ha salido esa pr\u00e1ctica ya tan habitual de proyectar textos en escena, explicada por el propio texto proyectado, convertido en un personaje m\u00e1s, con menci\u00f3n especial al pionero Rodrigo Garc\u00eda.<\/p>\n La pieza experimenta con un final infinito como tambi\u00e9n lo hace con un inicio m\u00faltiple, uno dentro del otro, un juego de capas que es constante en este y otros trabajos de Cris Blanco. Capas que permiten disfrutar este juego de espejos lleno de vida en varios niveles: si conoces todas las referencias \u00a1ya es que lo flipas! pero no necesitas conocer ninguna para disfrutar del juego, como el adolescente que ten\u00eda cerca y que, cuando acab\u00f3 la pieza, le dijo a su madre: no s\u00e9 si he entendido la obra pero me ha hecho much\u00edsima gracia.<\/p>\n Y, lo mejor, Cris Blanco no renuncia a hacer realidad esa Grandissima illusione <\/i>que se ha imaginado. Esperamos verla alg\u00fan d\u00eda en escena. Lo esperamos con verdadera ilusi\u00f3n. \u00bfTe imaginas<\/a>?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cris Blanco estren\u00f3 Grandissima illusione en el teatro del CCCB dentro del festival Grec. 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