Tam Tam<\/a>, <\/i>una pel\u00edcula de Adolfo Arrieta filmada en Par\u00eds, Nueva York y Marbella y estrenada en 1976. La proyecci\u00f3n formaba parte del ciclo Carta blanca a Enrique Vila-Matas<\/i>, que est\u00e1 a punto de acabar. El propio escritor barcelon\u00e9s, que tiene un peque\u00f1o papel en la pel\u00edcula (interpretando a un pianista polaco llamado Gombrowicz), la present\u00f3 a trav\u00e9s de un v\u00eddeo que se proyect\u00f3 al inicio de la sesi\u00f3n. Ado Arrieta asisti\u00f3 a la proyecci\u00f3n y particip\u00f3 en el coloquio posterior junto al tambi\u00e9n cineasta Marc Ferrer.<\/p>\nM\u00e1s all\u00e1 de que el propio Vila-Matas aparezca en la pel\u00edcula, la decisi\u00f3n de incluir Tam Tam<\/i> en este ciclo obedece a otras razones: Adolfo Arrieta es un cineasta poco conocido fuera de ciertos ambientes especializados pero seguramente merezca algo m\u00e1s de reconocimiento. Al menos esta es la opini\u00f3n de Vila-Matas, que cree que Arrieta se adelant\u00f3 en varios a\u00f1os a Almod\u00f3var, por ejemplo, con esta pel\u00edcula que refleja la escena parisina \u201cde lo que hoy llamar\u00edamos LGTBI+\u201d (as\u00ed lo expres\u00f3 Vila-Matas). \u201cLa pel\u00edcula con m\u00e1s travestidos por metro cuadrado de la historia del cine\u201d. Gente con la que Vila-Matas, que en aquella \u00e9poca viv\u00eda en Par\u00eds, se cruzaba a diario en los caf\u00e9s de su barrio \u201csin cita previa\u201d. Pero es que ser el primero en lo que sea suele ser garant\u00eda de fracaso. Google fue el \u00faltimo de los buscadores en aparecer pero de los buscadores pioneros no se acuerda nadie.<\/p>\n
\u201cEn realidad, lo que hac\u00eda Arrieta era cine punk a la francesa\u201d, dice Vila-Matas. Pues s\u00ed. El argumento de la pel\u00edcula es m\u00e1s o menos el siguiente: el autor de un libro titulado Tam Tam est\u00e1 en Nueva York cuando deber\u00eda estar en una fiesta privada en Par\u00eds a la que nunca llegar\u00e1 aunque todo el mundo le espera. No hay mucho m\u00e1s drama en la pel\u00edcula exceptuando que el que s\u00ed que est\u00e1 en la fiesta es su hermano gemelo (lo cual crea un poco de confusi\u00f3n) y que la anfitriona de la fiesta se desespera y chilla bastante, lo cual acaba siendo bastante divertido. Tambi\u00e9n es verdad, como record\u00f3 Adolfo Arrieta, que la pel\u00edcula es un poco premonitoria porque todo ese tam tam del que habla el libro de ese autor que nunca aparecer\u00e1 en la fiesta alude a una serie de cat\u00e1strofes inminentes que en ese momento, seg\u00fan Arrieta, no estaban ocurriendo, pero que ahora s\u00ed que est\u00e1n a la orden del d\u00eda.<\/p>\n
La pel\u00edcula se centra en proporcionarnos una serie de retablos protagonizados por personajes de lo m\u00e1s curioso, misteriosos y atractivos, como si nos hubi\u00e9semos perdido en esa fiesta parisina, que se rod\u00f3 en siete pisos diferentes, todos cedidos para la pel\u00edcula, una pel\u00edcula que no dispon\u00eda de ning\u00fan tipo de presupuesto. No pasa nada excepcional en la pel\u00edcula, pasa lo que imaginamos que deb\u00eda de pasar en ese tipo de fiestas de la \u00e9poca. Ni siquiera vemos a gente bailando descocada. Lo que hay es mucha gente, mucho alcohol, mucho tabaco, mucha conversaci\u00f3n (en franc\u00e9s, ingl\u00e9s y castellano), un poco de m\u00fasica, mucho chismorreo y un poco de ligoteo. Y mucho teatro, eso s\u00ed. Pero el teatro de la vida (aunque del otro tambi\u00e9n hay un poco porque a una actriz le da por ensayar un texto y pide a algunos invitados que le den las r\u00e9plicas). Todo es bastante surrealista pero sobre todo es ca\u00f3tico, fascinante y divertido, a pesar de la quietud (porque la gente simplemente est\u00e1 en la fiesta, pr\u00e1cticamente no hace nada m\u00e1s que estar).<\/p>\n
Para las escenas filmadas en Nueva York, donde el escritor que se escaquea de la fiesta parece pasarlo muy bien, Adolfo Arrieta utiliz\u00f3 una c\u00e1mara que le prest\u00f3 Jonas Mekas, un cineasta que le gustaba mucho, seg\u00fan se\u00f1al\u00f3 Vila-Matas en su introducci\u00f3n. Seg\u00fan Vila-Matas, Adolfo Arrieta era entonces un hombre c\u00e1mara, como Jonas Mekas. Es decir, estaba todo el d\u00eda viendo la realidad a trav\u00e9s de la c\u00e1mara, y film\u00e1ndola en cuanto te descuidabas. Hoy en d\u00eda, como record\u00f3 Vila-Matas, eso lo hace todo el mundo con sus tel\u00e9fonos m\u00f3viles pero entonces era algo excepcional. \u00bfSer\u00e1 esa la raz\u00f3n por la que he visto a gente muy joven disfrutando de una pel\u00edcula de Jonas Mekas que duraba cinco horas sin apenas s\u00edntomas de agotamiento? \u00bfHabr\u00e1 algo en este tipo de cine, el de Arrieta tambi\u00e9n, que conecta con el tiempo que vivimos? \u00bfO simplemente hay una corriente subterr\u00e1nea que conecta a una parte de todas las generaciones pasadas, presentes y futuras? Que esa parte muy parecida de cada una de las generaciones se ilumine m\u00e1s o menos para pasar a un primer plano quiz\u00e1 s\u00f3lo dependa de qui\u00e9n maneje los focos.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo conoci\u00f3 a Jonas Mekas?, le pregunt\u00e9 a Arrieta en el coloquio. Fue en 1974, en el Festival de Toulon, donde Jonas Mekas presid\u00eda el jurado que premi\u00f3 una pel\u00edcula anterior de Arrieta: Las intrigas de Sylvia Couski<\/i>. Mekas invit\u00f3 a Arrieta a proyectar sus pel\u00edculas en el Anthology Films Archive de Nueva York. Arrieta acept\u00f3 la invitaci\u00f3n y se aloj\u00f3 durante quince d\u00edas en casa de Mekas junto con Javier Grandes, su actor (y t\u00edo de Almudena Grandes, como record\u00f3 Vila-Matas). \u00bfEra Javier Grandes su novio de entonces?, le pregunt\u00f3 Marc Ferrer a Arrieta en el coloquio. S\u00ed, contest\u00f3 Arrieta. \u00bfSe puede hablar de eso?, le pregunt\u00f3 r\u00e1pidamente, a continuaci\u00f3n, Ferrer. No, porque pertenece a mi esfera privada, le contest\u00f3 Arrieta con mucha gracia cuando le acababa de contestar espont\u00e1neamente que s\u00ed, que era su novio. Pero durante todo el coloquio sigui\u00f3 refiri\u00e9ndose a Javier Grandes como \u201csu actor\u201d.<\/p>\n
Alguien le pregunt\u00f3 a Arrieta a qu\u00e9 se deb\u00eda que sus pel\u00edculas no fuesen demasiado conocidas. Arrieta contest\u00f3 que \u00e9l no ten\u00eda acceso a la industria del cine espa\u00f1ol porque era una mafia. Por supuesto, cambien cine por cualquier otra disciplina y podr\u00e1n construir una frase que reflejar\u00e1 una realidad muy parecida. <\/p>\n
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