![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/L0E9748-juan-y-oscarweb.jpg\")
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Fotograf\u00edas de\u00a0Jordi Colomer<\/strong><\/p>\n \u00d3scar Cornago y Juan Navarro presentaron el s\u00e1bado pasado en La Infinita de L’Hospitalet su nuevo trabajo, La curaci\u00f3n infinita<\/i><\/a>. \u201cEn este primer encuentro te proponemos ensayos sobre el aburrimiento, un intento (fraudulento) de sanaci\u00f3n como cualquier otro\u201d. Esta lac\u00f3nica presentaci\u00f3n era todo lo que sab\u00edamos sobre lo que \u00edbamos a ver. Pero en realidad no necesit\u00e1bamos m\u00e1s. Me pregunto para qui\u00e9n se escribir\u00e1n esos textos de presentaci\u00f3n a los que nos hemos acostumbrado en el circuito de la performance, de las artes en vivo, de las raras artes o de como quiera que le llamen a esto, esos textos que ya son un g\u00e9nero en s\u00ed mismo, con todos sus lugares comunes de los que tan dif\u00edcil resulta escapar. Siempre me he preguntado por qu\u00e9 es suficiente reclamo el nombre de un grupo de m\u00fasica para acudir a un concierto y en cambio no parece que sea suficiente acompa\u00f1ar el nombre de unos artistas con el t\u00edtulo de su nuevo trabajo para conseguir lo mismo: que vayamos a verlos.<\/p>\n Fui a ver a \u00d3scar Cornago y Juan Navarro porque los sigo desde hace a\u00f1os y siempre encuentro algo estimulante cuando los veo en escena. Juan Navarro es uno de los int\u00e9rpretes espa\u00f1oles m\u00e1s interesantes de lo que llevamos de siglo. Su larga colaboraci\u00f3n con Rodrigo Garc\u00eda, junto a ese impresionante grupo de int\u00e9rpretes de la \u00faltima \u00e9poca (Juan Loriente, N\u00faria Lloansi y Gonzalo Cunill), nunca lo suficientemente reivindicados, nos dio much\u00edsimas alegr\u00edas. Pero tambi\u00e9n nos las dio antes, con Rodrigo Garc\u00eda y tambi\u00e9n con Roger Bernat, a principios de los dos mil, en piezas que nos abrieron un mont\u00f3n de puertas. Pero Juan Navarro no es s\u00f3lo un gran int\u00e9rprete, performer, actor o como lo queramos llamar, es tambi\u00e9n un creador sin l\u00edmite de disciplinas que, sin hacer tanto ruido como esos dos nombres, lleva estrenando trabajos propios desde hace ya muchos a\u00f1os. Y en estos \u00faltimos a\u00f1os, en paralelo a otros trabajos, mantiene una interesante colaboraci\u00f3n, que ya dura, con \u00d3scar Cornago, investigador de las artes esc\u00e9nicas contempor\u00e1neas, autor de numerosos libros y art\u00edculos pero al que no acostumbr\u00e1bamos a ver en escena hasta que juntos iniciaron el proyecto Se alquila.<\/i> Ese proyecto, que trabajaba sobre la idea del archivo tomando como objeto de estudio la trayectoria como actor de Juan Navarro, era un pretexto para juntarse y crear algo en escena con un formato muy ligero, con poco tiempo para ensayar y que en cada encuentro tomaba una forma diferente, evitando la repetici\u00f3n. Este nuevo proyecto, La curaci\u00f3n infinita<\/i>, parece seguir esa misma l\u00ednea pero liberados ya de la tem\u00e1tica que serv\u00eda como excusa al proyecto anterior.<\/p>\n La cosa comenz\u00f3 de una manera muy suave, muy ligera, como si no hubiese comenzado a\u00fan. En la calle, en la puerta de entrada al edificio de La infinita, unos c\u00e1rteles escritos a mano con la palabra aburrimiento <\/i>serv\u00edan de reclamo para los despistados e indicaban el n\u00famero del piso al que hab\u00eda que subir.<\/i> En el tercer piso de ese edificio industrial, a medida que \u00edbamos entrando al espacio, los artistas nos recib\u00edan invit\u00e1ndonos a ayudarles a decorar una especie de estructura met\u00e1lica en forma de \u00e1rbol, con algunos a\u00f1adidos de ramas desprendidas de verdaderos \u00e1rboles de la zona urbana donde se encuentra La Infinita, recogidas durante el podado anual que realizan los operarios del ayuntamiento. A un lado, apiladas sobre una mesa, nos esperaban, colocadas en montoncitos, unas tarjetas que correspond\u00edan a cada uno de los clientes de la f\u00e1brica que hasta hace unos a\u00f1os tuvo su sede en el local donde nos encontr\u00e1bamos. A su lado, una perforadora para hacer agujeros en esas tarjetas y unos cordeles era todo lo que necesit\u00e1bamos para realizar unos m\u00ednimos trabajos manuales que nos permitieran colgar las tarjetas en esa especie de \u00e1rbol. Como los propios artistas se encargaron de se\u00f1alar, ese era quiz\u00e1 el nexo con el proyecto archiv\u00edstico anterior. La gente iba llegando, los trabajos manuales iban avanzando mientras se nos invitaba a acompa\u00f1ar ese ligero y divertido trabajo con una copa de vino y el \u00e1rbol acab\u00f3 rebosando de curiosas hojas en forma de tarjetas con los m\u00e1s variopintos nombres de empresas mientras se iba rompiendo el hielo entre los all\u00ed presentes.<\/p>\n Cuando el \u00e1rbol comenzaba a estar frondoso, como en otras ocasiones, \u00d3scar Cornago tom\u00f3 la palabra para introducirnos en el asunto. Pero esta vez dir\u00eda que las disertaciones de Cornago fueron m\u00e1s breves que las acostumbradas, como si el te\u00f3rico ya no tuviese que justificarse por estar en escena, como si por fin pudiese liberarse de ese yugo original y abrazase sin complejos su nuevo papel de performer. Personalmente celebr\u00e9 mucho esa metamorfosis. En cualquier caso, se nos habl\u00f3 del aburrimiento. Se nos habl\u00f3 de c\u00f3mo la performance suele trabajar con el aburrimiento, con las duraciones largas, por ejemplo. Se nos invit\u00f3 a ponerle nombre a las cosas aburridas, a escribir en una cartulina marr\u00f3n colgada de una de las paredes todas las cosas aburrid\u00edsimas que se nos ocurrieran. La gente parece que acogi\u00f3 la idea con gusto e hizo una larga lista.<\/p>\n Pero no s\u00f3lo se fijaron en la performance, tambi\u00e9n nos hablaron de lo aburrido que es el teatro. Para mostr\u00e1rnoslo nos hicieron entrar como se entra a un teatro. Es decir, primero nos hicieron salir y luego entrar de nuevo. Pero esta vez, como en el teatro, nos invitaron a sentarnos en sillas situadas en filas ante lo que ser\u00eda el escenario. En vez de una entrada nos entregaron bolsas de pipas, que es lo que, de adolescentes, com\u00edamos cuando nos aburr\u00edamos como ostras en el parque o en el cine o donde fuese (en el teatro no porque seguramente en ning\u00fan teatro nos hubieran dejado comerlas). La entrada reprodujo espont\u00e1neamente el t\u00edpico bullicio que acompa\u00f1a la entrada del p\u00fablico a un teatro. Pero aunque intentaron se\u00f1alar que la funci\u00f3n estaba a punto de comenzar, bajando la intensidad de una hipot\u00e9tica luz de p\u00fablico, no les hicimos mucho caso, quiz\u00e1 porque el espacio donde nos encontr\u00e1bamos carec\u00eda de las t\u00edpicas convenciones teatrales. As\u00ed que nos pidieron que lo volvi\u00e9semos a intentar, invit\u00e1ndonos a salir y a volver a entrar, entrega de nuevas pipas incluidas. Esta vez, para mejorar la experiencia, los artistas nos esperaban en escena, tirados en el suelo, con los pantalones bajados, con un mazo en la mano de uno de ellos. Es decir, una escena dram\u00e1tica. Eso ayud\u00f3 a entrar en el asunto teatral. Al levantarse, la escena continu\u00f3, con algunas intervenciones espont\u00e1neas del p\u00fablico (en concreto, la persona m\u00e1s joven del p\u00fablico, menor de edad, pidi\u00f3 que, por favor, Cornago se subiese ya los pantalones y dejase de ense\u00f1ar sus calzoncillos, petici\u00f3n que el interesado atendi\u00f3 diligentemente), y sin soluci\u00f3n de continuidad pas\u00f3 de un di\u00e1logo en el tono al que hasta entonces nos hab\u00edan acostumbrado a una especie de escena de Esperando a Godot de lo m\u00e1s absurda y aburrida, como la propia pieza teatral, seg\u00fan el comentario de los propios artistas (probablemente la obra de teatro m\u00e1s aburrida de la historia, nos dijeron luego).<\/p>\n En cuanto a lo aburrido de las performances, Juan Navarro nos cont\u00f3 c\u00f3mo, una vez que estaba en Nueva York visitando a un amigo, se top\u00f3 con una performance de Marina Abramovic, The Artist is Present<\/i>, esa en la que Abramovic se sienta en una silla durante horas y horas enfrentada a otra silla vac\u00eda que el p\u00fablico puede ocupar libremente. Cuando eso sucede, Abramovic, saliendo de una especie de recogimiento interior, levanta la mirada para mirar fijamente a quien tiene delante. Como Navarro se\u00f1al\u00f3, aunque en el documental sobre la pieza parezca otra cosa, el p\u00fablico del MoMA que \u00e9l observ\u00f3 con sus propios ojos no parec\u00eda prestar mucha atenci\u00f3n al asunto, ocupado m\u00e1s bien en sus m\u00f3viles, distra\u00eddo y aburrido, vamos. Para experimentar qu\u00e9 se siente en una performance as\u00ed, lo que propuso Navarro fue que alguien del p\u00fablico ocupase el lugar de Abramovic. Una chica del p\u00fablico no tard\u00f3 en ofrecerse para versionar a la artista. Otros asistentes fueron ocupando el lugar del p\u00fablico que se sentaba ante Abramovic pero curiosamente, en esta ocasi\u00f3n, prestamos mucha m\u00e1s atenci\u00f3n que en la performance original en el MoMA (aunque seguramente porque no dur\u00f3 tanto como en el MoMA), manteni\u00e9ndonos en un casi completo silencio mientras esas dos personas se miraban a los ojos durante minutos ante nuestra atenta mirada. \u00d3scar Cornago, metido en el papel de Ulay, la pareja de Abramovic, cerr\u00f3 esa performance de la misma manera que en la versi\u00f3n original, ofreciendo sus manos a la sosias de Marina Abramovic. S\u00f3lo faltaron las l\u00e1grimas con las que la artista remat\u00f3 su famosa performance pero eso, en mi opini\u00f3n, hubiese sido pedirle demasiado al p\u00fablico.<\/p>\n Hubo un poco de todo, tambi\u00e9n ritual participativo, en el que se nos invit\u00f3 a bailar dando saltitos siguiendo a los performers mientras cantaban una sencilla frase musical acompa\u00f1ados de la guitarra de Juan Navarro. Ese ritual nos llev\u00f3 hasta las ventanas de la entrada que dan a la calle. Los performers corrieron escaleras abajo hasta llegar a donde se encontraba una pancarta enorme donde, desde el tercer piso, pod\u00edamos leer, una vez m\u00e1s, la palabra aburrimiento<\/i>.<\/p>\n La sesi\u00f3n acab\u00f3 con la degustaci\u00f3n de un estupendo caldo de carne cocinado all\u00ed mismo, cortes\u00eda de la casa. Cuando ya hab\u00eda acabado todo y est\u00e1bamos con el caldo, charlando sobre un fondo de m\u00fasica, en una tranquila fiesta improvisada, aparecieron tres personas que, sin tener ni idea de la performance que acab\u00e1bamos de presenciar, subieron hasta all\u00ed atra\u00eddos por esos cartelitos colgados en la fachada de la entrada del edificio, los que pon\u00edan aburrimiento<\/i>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fotograf\u00edas de\u00a0Jordi Colomer \u00d3scar Cornago y Juan Navarro presentaron el s\u00e1bado pasado en La Infinita de L’Hospitalet su nuevo trabajo, La curaci\u00f3n infinita. \u201cEn este primer encuentro te proponemos ensayos sobre el aburrimiento, un intento (fraudulento) de sanaci\u00f3n como cualquier … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/L0E9826web.jpg\")
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