— MuroTRON

Jueves, 2 de junio de 2022 // 20.30h

PUEDE QUE HAYA MANERAS DE ACERCARNOS
Cómo sostenerse en una vibración que lo desplaza todo
Lara Brown

(La obra se desarrollará por distintos lugares de la ciudad de Burgos con inicio en Espacio Tangente)

PUEDE QUE HAYA MANERAS DE ACERCARNOS Es una máquina que trata de mover cuerpos, tiempos, y espacios. A través de estos bailes deslocalizados, este dispositivo fuerza la idea de presente, intentando resolver a su vez la posibilidad de generar encuentros que no dependan únicamente de habitar un espacio/tiempo presente y común.

Puede que haya maneras de acercarnos es un dispositivo que va modificándose y encontrando formas nuevas dependiendo de donde suceda. De esta manera puede ser una correspondencia por mail, una pieza escénica en una sala en la que se habla de encuentros entre personas y entornos, puede ser un documento con instrucciones para la supervivencia, un intercambio de favores, un fanzine, una manera distinta de estar en la ciudad formando parte de su historia y su arquitectura. Esta vez el lugar es la ciudad de Burgos y el Espacio Tangente. Habrá que escuchar las preguntas que nos propone la ciudad al bailarla y transitarla con el movimiento extracotidiano.

FICHA ARTISTICA
Concepto y texto: Lara Brown

Lara Brown, 1986. Me dedico a la investigación y creación artística desde la escena y la performance. El desarrollo de mi trabajo gira en torno al análisis de la idea de identidad, el cuerpo y la transformación de este como soporte artístico y generador de pensamiento.

En mi trayectoria está presente la necesidad de atravesar y pensar diferentes contextos artísticos en los cuales la obra solicita la presencia del cuerpo y el movimiento, desplazando la idea de escena como espectáculo y proponiendo otra dimensión temporal para la ejecución de la misma así como otra disposición para los ojos que la miran.

En el año 2021 he sido residente en Graner, Centre de Artes Vivas con el proyecto El Movimiento Involuntario, un estudio del impacto del folklore en un cuerpo contemporáneo, en la modalidad Residencia de Creación. El cual recibió en 2019 la ayuda a coreógrafos de la Comunidad de Madrid, para su primera parte. Ha estado en residencia en l´ Estruch de Sabadell, ha formado parte del programa La Cresta en Tenerife Espacio de las Artes, y ha sido estrenado en Fira Mediterránea de Manresa, con el apoyo el Mercat de Les Flors y OSIC.

He formado parte del encuentro BRUT 2019, del Centro de Danza La Caldera, así como en el ciclo ARAR en 2020.

Mi trabajo anterior SER DEVENIR, ha participado en el ciclo Me, Myself and I, del Certamen de Coreografía de Madrid, en el ciclo In- prescindible de La Poderosa, Barcelona, y en el programa de residencias de Leal Lav, La Laguna. En 2019, esta investigación también ha sido acogida en residencia, con la asistencia coreográfica de Idoia Zabaleta, en Espacio Azala, gracias al programa DANZÁLAVA. Y durante 2019 año fue proyecto en residencia en La Caldera, Barcelona. Programado en el Congreso de filosofía y danza en Centro Coreográfico Canal en 2010 y en el Ciclo MOVER MADRID, 2020, (reprogramado en 2021).

He sido performer en Una Exposición Coreografiada, comisariada por Mathieu Coppeland, en CA2M, y perfomer de la exposición Todas las Variaciones son válidas. Incluida esta. Esther Ferrer, en MNCARS. Participante Tanzkongress, Salón Madrid con Meg Stuart en colaboración con Abraham Hurtado.

Más información: web de Espacio Tangente

Programa 

Sábado 28 de mayo a las 19:00 en La Fundición de Bilbao dentro de Zer(K)nias 

ME DETENGO. QUIETO. NO ESPERO NADA. SOLO ESTOY. RESPIRO. MIRO ALREDEDOR. VUELVO A RECONOCER EL ESPACIO.
REDUCIDO. LLENO. DECIDO VACIARLO. ESTE MOMENTO ES INFINITO. ME VOY GIRANDO A MI ALREDEDOR.
SOBRE MI EJE. MIRANDO A ALGÚN PUNTO LEJANO. CON CARA DE TONTO. DESCUBRIENDO EL MUNDO POR PRIMERA VEZ.

Imaginamos esta danza como un espacio común que emerge a partir de unas pocas reglas sencillas. Un encuentro, un ejercicio compartido, una conversación sobre lo que acontece.
Insistir en un comienzo, bailar los intervalos, una forma de empezar convertida en un medio que es también un final, sin haber siquiera comenzado. Recoger las huellas que deja un movimiento. Volver a empezar. Escuchar.
Un lugar de calma y atención para compartir tiempos. Una invitación a entrar y salir, a estar y no estar, según como cada uno lo desee.

Coreografía y danza: Annika Pannitto
Texto: Óscar Cornago
Supervisión musical: Rodrigo Faina

Annika Pannitto
Nacida en Italia en 1981, Annika Pannitto es coreógrafa, bailarina e investigadora en el campo de la coreografía contemporánea. Después de una breve carrera como bailarina para otros coreógrafos (como Adriana Borriello, Simona Bertozzi y Alessandra Sini), empieza su propio trabajo en 2007 con la pieza “Solitudo” y desde entonces ha creado piezas escénicas, obras site specific y film de danza. Su formación en el ballet clásico ha sido fundamental para su comprensión de la técnica y el principal motivo para descubrir y estudiar las prácticas de la danza contemporánea, que han inspirado e influido en su investigación de un movimiento e interés coreográfico personal. Sus últimas piezas Dances beneath the Oak y los proyectos Piazza y The Third Table son fuertemente informados por la relación entre la investigación práctica y teórica, que ha comenzado a desarrollar durante la MA de coreografía en ArtEZ en Arnhem, donde se graduó en 2014. Su trabajo se ha presentado en varios teatros y festivales, como el Rotterdamse Schowburg de Rotterdam, el Museo Reina Sofía en Madrid, el Festival Diskurs ’15 de Giessen, el Dock 11 en Berlín, el Festival de Santarcangelo, el Museo MAK /de Viena, el Atelier RE.AL en Lisboa y el Centro Danza Canal en Madrid. Desde el 2014 colabora con la diseñadora Erica Preli para el proyecto Table Conversation, una publicación que involucra artistas de varias disciplinas sobre un diálogo acerca de las metodologías y practicas artísticas.

Óscar Cornago
Óscar Cornago es Científico Titular en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas de Madrid. Ha desarrollado casi toda su actividad en el campo de la investigación académica sobre artes escénicas, filosofía estética, prácticas artísticas y espacio público. Entre sus últimos trabajos se encuentran Ensayos de teoría escénica. Teatralidad, público y democracia, o los volúmenes colectivos como O teatro como experiencia pública, o Hacernos un mundo. Ficciones colectivas y Conversar, habitar. Perspectivas críticas sobre la idea de participación. Actualmente desarrolla junto con Juan Navarro el proyecto de creación Se alquila. Archivo vivo.

Más información y entradas: web de La Fundición de Bilbao

Del 25 de mayo al 5 de junio en el Teatre Lliure de Gràcia

Un grupo de jóvenes performers con presencia escénica y una función cuyo tema es la propia función. Teatro de presencia en presencia. Sin argumento, sin un tema mas que la propia función aquí y ahora formada por el corpus escénico y alimentada por cada performer. Ficción y no ficción pueden mezclarse sin que podamos saber cómo. Sólo podemos observar lo que ocurre, y lo que nos ocurre como público. Emoción, acción y palabra. Una experiencia teatral que escapa a los determinantes del estatus de actor. Y un experimento escénico que se completa solo en presencia del público.
Carta blanca a Anna Karasińska.

La directora polaca Anna Karasińska, vinculada al Nowy Teatr de Varsovia, debutó en 2015 con Ewelina’s Crying, un espectáculo meta-teatral cargado de humor. Desde entonces, su trayectoria ha sido fulgurante, tanto en el cine como en teatro. Por este motivo, está en la Temporada 21/22 del Lliure con una propuesta muy poco convencional.

Anna Karasińska (Łódź, 1978), directora de escena, dramaturga y cineasta, estudió en la Academia de Bellas Artes Władysław Strzemiński de Łódź y en la Facultad de Filosofía de la Universidad de su ciudad natal; y se graduó en la Facultad de Dirección de la Escuela Nacional de Cine, Televisión y Teatro Leon Schiller de Łódź. Sus cortometrajes, largometrajes y documentales estudiantiles se han proyectado en varias decenas de festivales en todo el mundo y han ganado premios internacionales. Debutó en teatro con su producción original Ewelina’s Crying, representada en 2015 en el TR Warszawa en el marco del proyecto TR Territory (TEREN TR). En 2016 ganó el premio promocional Kazimierz Krzanowski por Ewelina’s Crying en el 51º Festival KONTRAPUNKT Small-Theatre-Forms. En 2016 también dirigió su segunda producción en el Teatro Polacos de Poznań (Teatr Polski w Poznaniu), seguida ese mismo año por Birthday, que se representó como pieza de microteatro en el Komuna / Warszawa. En 2017 también dirigió otra pieza original en TR Warszawa: Fantasia, quese presentó, por ejemplo, en el Festival de Teatro de Dublín en 2018, en el Festival Trans-Américas, Kunstenfestivaldesarts y Zürcher Theatre Spektakel en 2019. En 2018 dirigió 2118. Karasińska en el Nowy Teatr de Varsovia.

Más información y entradas: web del Teatre Lliure

Jueves 26 de mayo a las 19:00 en Azkuna Zentroa, 12€

Societat Doctor Alonso, compañía escénica dirigida por Tomás Aragay (director de teatro y dramaturgo) y Sofía Asencio (bailarina y coreógrafa) presenta “Hammamturgia”, su último proyecto escénico que reflexiona sobre la “hammamturgia”, entendido como lo otro de la dramaturgia.

Sábado 28 y domingo 29 a las 20:00 en Réplika Teatro

La bailarina y performer Sandra Gómez llega por primera vez a Réplika Teatro con esta pieza enmarcada dentro del festival In-sonora 12. Como previa a cada pase, el artista brasileño André Damião presentará una breve performance sonora, “Narva 2” **.

→ Concepto y dirección: Sandra Gómez
→ Creación: Javi Vela, Carlos Molina, Sandra Gómez
→ Intérprete: Sandra Gómez
→ Asistente de movimiento: Rocío Pérez
→ Espacio sonoro: Javi Vela
→ Asistente de sonido: Paco Fuentes
→ Luces: Carlos Molina
→ Gracias a: Vicente, Arlandis, Laura Basterra, Idoia Zabaleta y Espai Pont Flotant

​Proyecto seleccionado en la convocatoria Artistas en Residencia de la Casa Encendida y el CA2M (Madrid y Móstoles, 2019), Residencia escénica en el Centro de Cultura Contemporánea Condeduque (Madrid, 2019) y Residencia en Azala Espacio de Creación (Lasierra, Álava, 2021).

Con el apoyo del Instituto Valenciano de Cultura y el Ayuntamiento de Valencia.

Bailar al sonido es una propuesta que trata al sonido como una fuente energética, la propagación de la cual implica un trasvase energético dirigido a alterar y afectar al cuerpo de forma que pueda modificar su estado y lugar.

La pieza se construye a partir de tres ejercicios en los cuales se quiere experimentar la modificación de los cuerpos a través del sonido en un juego de resonancias.

El primero es un ejercicio de retroalimentación que pone en relación los elementos espacio, cuerpo, sonido y luz. Las acciones del cuerpo producen resonancias en el sonido y en la luz que van ocupando gradualmente el espacio y produciendo una carga y una intensidad afectando al cuerpo y modificando su manera de moverse. En los siguientes ejercicios se traslada el foco hacia otros cuerpos, se generan diferentes formas y paisajes tanto visuales como sonoros para acabar con una representación plástica del sonido.

Pieza enmarcada dentro del festival IN-SONORA 12

Sandra Gómez. Máster en Producción Artística por la Facultad de Bellas Artes de Valencia (especialidad en Pensamiento Contemporáneo y Cultura Visual). Licenciada en Arte Dramático por la ESAD de Valencia y amplia formación en danza contemporánea en Valencia y Bruselas. Desde 2001 hasta 2012 trabaja como creadora en el colectivo LOSQUEQUEDAN en numerosos proyectos que son mostrados en diferentes festivales de ámbito nacional.
Desde el año 2012 trabaja de forma independiente en proyectos centrados en el cuerpo y el movimiento: Bailar al sonido (Valencia, 2021), Volumen 2 (Valencia, 2020-2021), Preludio y fuga (Valencia, 2019), Tot per l á ire (BAD, Bilbao, 2018), Heartbeat (Valencia, 2017), No soy yo (Valencia, 2016), Tentativa and Guests (Valencia, 2016-2014), The love thing piece (Madrid, 2013) y Tentativa (Valencia, 2012). Ha ideado y coordinado el proyecto Maneras de hacer y ha editado el Mejor libro de danza del mundo. Imaginarios sobre danza y otros asuntos surgido de este último proyecto. Últimamente ha obtenido una residencia de investigación en Espai LaGranja para desarrollar el proyecto Materias sonoras.

Más información y entradas: web de Réplika Teatro

Sábado 28 y domingo 29 de mayo, 22:00, en La Casa Encendida

Desde una perspectiva política y poética, Las Huecas trabajan a partir de los imaginarios precarios que las generaciones jóvenes disponen alrededor del deceso.

Además de los cuerpos de las performers, en la pieza intervienen Núria Isern, trabajadora del sector funerario, y Júlia Sánchez, activista por la soberanía de la muerte. Se trata de una propuesta emancipadora y de una experiencia teatral que se ha definido desde la crítica como ”algo que no puedes nombrar, pero que cuando lo ves, sabes que estás ante algo que no habías visto antes”.

Aquellas que no deben morir ha obtenido el premio Apuntador 2021 y el premio de la crítica NovaVeu 2022.

Las Huecas es un colectivo que nace el año 2016 con la voluntad de llevar a cabo creaciones escénicas desde la práctica colectiva. Como agrupación, han transitado por varias identidades: investigadoras etnógrafas, banda de punk o dibujantes de fanzine, aunque son básicamente cuatro actrices, una técnica y una productora. Han actuado en el espacio público, en solares abiertos, en teatros, en salas alternativas de conciertos y en streaming en Instagram. Por ello, para ellas es muy importante el diálogo entre los marcos de representación y las decisiones performáticas tomadas. En este sentido trabajan desde el cuerpo biográfico que se vincula necesariamente con el cuerpo político y, por tanto, con su condición de sujeto privilegiado para la tribuna de la escena. Se sitúan por ideología en el reconocimiento de sus propias condiciones materiales, apostando por una estética del distanciamiento, del extrañamiento del real a partir de un estar-en-la-escena inestable, expuesto a la precariedad del cuerpo y de sus circunstancias, expuesto al juego abierto de los códigos teatrales, el cuál podríamos denominar como poetización.

Ficha artística:

• Creación: Col·lectiu Las Huecas.
• Intérpretes: Júlia Barbany, Esmeralda Colette, Núria Coromines, Andrea Pellejero.
• Técnica: Sofía A. Martori.
• Composición del espacio sonoro: Adrià Girona.
• Diseño de iluminación: Ana Rovira.
• Artefactos: Dani García.
• Asesoramiento procesos de duelo: Júlia S. Cid, parte de Som Provisionals.
• Asesoramiento funeraria: Núria Isern.
• Producción: Esther Fernandes.
• Fotografía: Roc Pont.
• Coproducción: Festival TNT (Terrassa), Antic Teatre (Barcelona), La Infinita de l’Hospitalet (L’Hospitalet de Llobregat).

Con la colaboración de: El Graner – Centre de creació.

Más información y entradas: web de La Casa Encendida

Sábado 21 a las 19:30 en la Sala insular de teatro de Las Palmas de Gran Canaria, 10€

La danza despide mayo en la Sala Insular con Carmelo Salazar y su doble pieza de danza Documento/A y Fin del Mundo/B, ésta última interpretada por Teresa Lorenzo.

FIN DEL MUNDO B.
La primera de las piezas, Fin del mundo B. es una coreografía que mezcla clásico y contemporáneo, huyendo de la danza abstracta para quedarse en la razón y cinética de la acción física. Llega así a un sin-teatro de movimientos con fines concretos. Estrenada en febrero del 2019, en el festival Salmón de Barcelona.

DOCUMENTO/A.
La segunda pieza, Documento/a, toma las imágenes de un loco, un masoquista y un artista conceptual como justificación para hablar de inspiración y apropiación, de la estética o patrón de una desgracia que, reflejada fuera de contexto, ofrece un bonito cuadro, placer fetiche o acción. Estrenada el 17 de abril de 2021 en el TEA, Tenerife.

Más información y entradas: web de la Sala insular de teatro

Martes 17 de mayo a las 20:00 en la Sala Off de València dentro del Festival 10 sentidos

Somos Jorge Dutor y Guillem Mont de Palol, artistas que trabajamos en las fronteras de diferentes disciplinas como la danza, la arquitectura, el teatro o la ópera y sus campos de influencia en lo político y lo social. Tenemos un compromiso muy fuerte con un lugar que para otros es de paso: Estar en el límite y no en el centro de las cosas es una posición ideológica. Nuestras prácticas escénicas cruzan lenguajes y desarrollan algo energético y empático: Utilizamos el humor, el absurdo, la repetición y la música para acercar las artes vivas a todos los públicos con la intención de que salgan haciendo la conga y que repitan lo que han visto luego en sus casas.

Este trabajo es el segundo proyecto autobiográfico que hemos realizado, ya que, además de artistas, somos pareja sentimental desde hace 14 años. Estáis todas invitadas a LAS COSAS DEL AMOR, una performance/recital de canciones de amor/trabajo, que deviene performance.

Más información y entradas: web del Festival 10 sentidos

Miércoles 18 de mayo a las 19:00, Sala Bar del Santa Mònica (Barcelona), gratuita con aforo limitado a 55 personas

Recital-concierto donde la voz y los poemas de PERLA se mezclan con la música electrónica de BERENICE.

Con JOVENDELAPERLA y BERENICE.

En medio de una tormenta que duró semanas, empezaron a deslizarse gotas de locura por las paredes blancas de mi habitación. De la nada mi cuerpo sentía el deseo de querer tocar el instinto, el instinto más humano, el trazo de una pintura prehistórica.

Fui y soy disfraz, como el unicornio de Lascaux, como la magia.

“El Hechizo del Viejecito” es el proyecto de JOVENDELAPERLA y BERENICE donde investigan el lenguaje, los sonidos y las temporalidades de los espacios de éxtasis. Un recital-concierto donde la voz y los poemas de Perla se mezclan con la música electrónica en directo de Berenice, creando una pieza fuera de toda narrativa lineal.

Perla Zúñiga aka JOVENDELAPERLA es artista, poeta y DJ. Dirige el colectivo LGTBQ+ CULPA y forma parte del ciclo de conferencias PoemRoom. En sus trabajos explora el lenguaje a través de diferentes medios como la música, la performance y el video. Ha realizado DJsets para radios como: Rinse, NTS o Mutant Radio Tblisi. Como productora ha colaborado con el productor uruguayo Lechuga Zafiro y el productor chileno Tomás Urquieta. Su trabajo se ha podido ver en Boiler Room (Barcelona, 2021), pen pressure; una muestra de poesía fantasía y fe comisariada por Yaby a Haus Wien (Viena, 2020) o Gelatina Festival en La Casa Encendida (Madrid, 2020).

Vera Amores aka BERENICE es modelo, DJ, productora musical y artista multidisciplinar. Empezó como DJ en fiestas de la noche madrileña como Infierno o la fiesta disidente queer Lo Puñal Dorao. Es fundadora, junto con el artista JOVENDELAPERLA, del colectivo de música electrónica queer CULPA, realizando varias fiestas desde el 2019 a Madrid, Barcelona y Berlín. Las suyas mezclas eclécticas desbordan transfemineidad y sincretismo, rompiendo con el techno convencional mediante el uso de ritmos latinos y breakbeats, remezclas de Björk, melodías cinematográficas y sonidos del orgasmo de una anguila. Su trabajo ha sido expuesto a Boiler Room (Barcelona, 2021), Poem Room a Conde Duque (Madrid, 2020) o Museo de Carmen (Valencia, 2021).

Más información: Web del Santa Mònica