Últimamente he estado haciendo pequeñas modificaciones al texto global. Lo he hecho, por ejemplo, en momentos de tristeza finísima, después de volver de una discoteca, cuando el silencio de la calle es más fuerte y zumban los oídos, añado alguna frase como creyendo que así sumo un momento más de magia, una captura de un nuevo estado de ánimo.
Pero no acabo de creer en la importancia de las pequeñas modificaciones, o quizá no es el momento todavía. Me parece que el movimiento a lo largo de la obra es mucho más importante, todo lo que se mueve: la acción, los personajes, quizá también el estilo siempre cambiante en que están escritas la escenas, la transformación de la ciudad, el clima, las situaciones, la hora del día, la relación del protagonista con su propio cuerpo (muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy importante – me encanta que al final descubre que «siento mis pies – siento la electricidad [la del cuerpo de billy elliot] – pero no la electricidad – siento en mis plantas el crecer de los brotes y los bulbos»), la visión de g. y a. (llamemos así a los otros dos adolescentes) sobre el protagonista, y quizá también la evolución en la relación entre ellos dos – cosa que no me apetece tratar, pero a lo mejor hay que hacerlo.
Así que vamos a trabajar en términos de movimiento, y a hacer cambios teniendo en cuenta los puntos que acabo de mencionar. Puedo comprobar el funcionamiento de la estructura que tengo hasta ahora a base de ver si sirve para canalizar estos movimientos, o si en algún momento los obstruye sin que yo lo desee así.

En lo relativo a la acción, faltan puntos de giro. El accidente del beso entre G y A da comienzo a la acción, pero falta algún punto que lo relance. Todas las causas y consecuencias son lineales y previsibles en la trama de britney spears ofreciendo la casa en la antártida, y si bien ellos deben irse al final, quizá deba haber un nudo en el medio. Un elemento externo debe dificultar el deseo de britney y el protagonista. No. Un elemento interno. El adolescente cambia de idea y no quiere que se vayan. Intenta anularlo pero no puede. Demasiado tarde. Demasiado tarde… Hago una secuencia de escenas:

14:12
Yo adolescente llamo por teléfono.

14:12
Suena el teléfono móvil en el bolsillo de Britney Spears Dedalus, donde también están las llaves de la casa. Están haciendo obras para modernizar una vitrina muy moderna y no oye el teléfono. Britney Spears Dedalus toca timbre en Passatge del Patriarca A.

14:12
Yo adolescente dejo un mensaje en el contestador de Britney Spears Dedalus dieciendo que he cambiado de idea, que no haga nada, que por favor ellos no se vayan, que les diga que todo era mentira, no: que no vuelva a hablar con ellos.

14:15
Britney Spears Dédalus está hablando con El adolescente que abracé y La adolescente que corta la violeta. Suena el teléfono. Se disculpa y lo apaga. Siguen hablando.

14:15
Yo adolescente llamo por teléfono.

14:19
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.

14:20
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.

14:31
Britney Spears Dedalus da las llaves de la casa a El adolescente que abracé y La adolescente que corta la violeta.

14:31.
Yo adolescente digo algo así como Gjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj – jjjj – jjjgh, etc.
En mi ataque-berrinche rompo un cristal: herida importante en la pierna, corriendo hacia urgencias.
Corriendo como sólo un adolescente en trance puede hacerlo.Ni siquiera un animal podría correr como yo ahora.
Es como si barcelona fuera sólo el aire, ¡sólo el aire!
Te quiero. Pero la goma elástica debe tensarse mucho más aún.
Yo puedo, yo puedo, soy un héroe.