Emi Pastor

Escribo en un cyber los siguiente, como posible parte para Ataque Antártida. Imagino que todo esto está escrito por el adolescente en el hielo de la antártida, pero eso me lo vuelve todo demasiado fácil… ahora que lo leo de nuevo, creo que hay abuso de acción descrita por el personaje, muchísima autoconsciencia… eso no cuadra con las premisas que me había propuesto, la lucidez de un ataque nunca es tan intelectual. Creo que me tendré que replantear la forma de esta parte, decir “yo fui emi” es de una lucidez de ideas que no sé si viene al caso, y no vale refugiarse en que me había propuesto que estos textos fueran solemnes. No sé muy bien qué hacer. Creo que no debo traicionar el espíritu unificador del monólogo. Que el personaje haya sido trasladado violentamente al después, no quiere decir que él lo entienda y pueda decir “ya he visto la violeta fosforescente hacia la que me desmoronaba”. Es tremendamente tentador, al escribir, poner todo eso, porque uno quiere que la gente entienda y acceda rápidamente al núcleo, pero las veladuras ante el núcleo sirven también para algo y creo que la multiplicidad de significados será mayor y más rica si pongo esos velos. Entonces, el personaje “habrá sido emi” pero no lo dirá, no lo sabrá. Ahora mismo me parece demasiado difícil. De todas formas, incluyo lo que había escrito.

Yo fui emi Ahogado en la font màgica de montjuïch Fue fácil
Barcelona ha sido arrastrada por el hielo Período glaciar
Tengo quince años Me puse los pies de billy elliot e intenté exprimir planetas sobre el fórum
Pero ya no hay fórum
Acabo de ser follado por la torre agbar Que no llegó a eyacular Que no llegó a despenetrarme
Dónde mi casa Dónde están quiénes Los hombres No sé
Guillem fue con los drogadictos a convertise en ángel-lobo Festejo de querubines
Imagino cuerpos blancos deambulando en las profundidades Recorriendo el esqueleto del metro o campo de amapolas
Flash Ya he visto la violeta fosforescente hacia la que me desmoronaba
Voy a despertar en un increíble golfo florido y oscuro
Mi intuición ha triunfado Que deje de guiarme
Primer día de conocimiento total de mi diferencia y mi condición
Mi llave criminal es no reírme de mí Macaulay kulkin en la catedral sumergida Flash
El éxtasis ha llegado Los espectadores fuimos nosotros Yo stephen y britney
Había tantas cosas que sobraban

Comment posted by Gia
at 12/2/2007 9:05:00 AM
Gracias por aceptar la invitacion a constribuir con mi blog,bienvenidos tus maravillosos comentarios.
Muchos besitos

Bueno, ya de pleno en el monólogo. El monólogo son cuatro ataques fundamentales, cuatro partes: el ataque en la discoteca, el ataque en la antártida, el ataque en el cuarto de baño, y el ataque durante el paseo. Son cuatro consecuencias de la acción-detonante, como un vidrio partido en cuatro. Todos empiezan en esa acción doliente y acaban en el diálogo, de manera que entre ellos no tienen una relación de causa-consecuencia (esto me hace un poco de ruido, estoy acostumbrado a que todo avance, a que en el devenir temporal cada sección transforme todo lo que viene después, y no solo acumule… en este caso es más bien una acumulación, una repetición de ataques, una insistencia). Son cuatro representaciones de un ataque de adolescencia, y al mismo tiempo cuatro consecuencias directas de la noche de la violeta.
Las características formales de cada parte son por ahora las siguientes, con ejemplos:

ATAQUE DISCOTECA:
no siento mis pies y bailo y bailo
y todo lo que he dicho está en la cabeza de alguien - más luces
¿hola? - cómo se llama - un ¿qué?

• El ataque es el más común, el que tiende hacia la DESESPERACIÓN de la adolescencia.
• No demasiada solemnidad.
• El texto tiene un pulso acelerado.
• Hay muchos interloctures que no aparecen pero que claramente interrumpen y el adolescente responde.

ATAQUE PASEO:
¿Me compro un helado? No, no, dios mío, ¿me compro un helado?
Saco mi monedero - bueno, en realidad nunca he tenido monedero
Saco mis monedas del bolsillo

• Tiende hacia la HERMOSURA de la adolescencia.
• Nada de nada de solemnidad (dentro de mis posibilidades).
• El texto tiene un pulso normal, el médico diría “muy bien, señora, siga así”.
• El lenguaje es oral, cotidiano.
• Es el adolescente grabándose a sí mismo en su recorrido a pie por la ciudad esa noche (baja por la diagonal, paseo de grácia, hasta la casa de Guillem - probablemente, cuando vuelva a Barcelona, me grabe a mí mismo en ese mismo recorrido.

ATAQUE CUARTO DE BAÑO:

yo blanco - un poco más - …muy blanco

• Tiende hacia el MISTICISMO de la adolescencia.
• Es más solemne.
• El pulso es el más lento de todos - está tirado contra una esquina del cuatro de baño.
• Éxtasis de luz.
• El lenguaje tiende hacia la exactitud.

ATAQUE ANTÁRTIDA:

Yo fui Emi El idiota del restaurante Fue fácil

• Tiende hacia el FRÍO y el SILENCIO de la adolescencia.
• Es terriblemente solemne, ¡uf!
• Es un salto al después: el glaciar ha barrido Barcelona y sólo queda una antártida.

Algunas cosas generales para las cuatro partes del monólogo y supongo que para toda la obra en general: la acción será acotada y diferenciada del discurso, como en el teatro convencional, de forma económica. Los interlocutores serán Guillem y Adriana, el primero como objeto deseado por el adolescente y la segunda como el resto del mundo o fuerza entre el adolescente y Guillem. Tener ojo con poner demasiada autoconsciencia en el personaje, que la información se de a público sin que la sepa el personaje, pero a través de él. No habrá una metateatralidad especial, no viene al caso.

cierto desánimo
este diario tiene más unidad de obra que la propia obra porque tiene límites
no sólo sé qué cosas se cuentan en este diario y qué cosas no
sino que tiene una forma preestablecida y diseñadísima y superusada y clara: el blog
mi obra no tiene esa forma y por lo tanto no sé cómo llegar a ella
uso entonces elementos de algo difuso que llamo narrativa o devenir o acción más acción
pero no sé si esto tiene algo que ver con los textos que venía escribiendo
mi pregunta es en qué forma debo radicalizarme si no tengo ninguna idea previa de la forma
lo que estoy haciendo podría llamarse manipulación de textos hacia la acción
creo que solo la primera parte es acción
el resto es reverberancia
el ataque no es acción sino introspección
entonces está muy bien que sea el chorro del yo
aclaremos entonces: por una lado tenemos la acción, que sería la noche de la violeta
por otro lado tenemos la consecuencia, que sería la dilatación del ataque interior
y por último el diálogo en el desayuno al día siguiente
estas tres formas se pueden combinar en la obra, no necesariamente van en orden
como sucede en “psicosis 4.48″
¡bien!
esto me aclara un montón de cosas para hoy
entonces los ataques sí
reconozcámoslo
los ataques sí
sí son un monólogo
el beso entre adriana y guillem tiene como consecuencia los ataques y estos la vinculación con el mundo
lo que en la forma se traduce como:
la acción tiene como consecuencia el monólogo y el monólogo tiene como consecuencia el diálogo
¡fin del desánimo!
…tiendo a imaginar que el monólogo se comerá a las otras dos partes, no me apetece, pero creo que va a ser así…

Comment posted by Emiliano Pastor Steinmeyer
at 11/29/2007 6:26:00 PM
Gracias Javi, voy a hacerlo. Me estoy fotografiando mucho, escribiéndome cosas en el cuerpo. El monólogo debe salirseme como una piel, ¿no crees?

Comment posted by Javier
at 11/27/2007 5:00:00 PM
Dalo todo en el monólogo, pero dalo todo de verdad… lo necesitas y ya verás cómo luego el diálogo nacerá como algo inevitable (incluso bajo una forma que no te esperabas… pero de esos no te preocupes). Dalo todo por el monólogo.
Un abrazo y me dejas muy comprometido (pero en realidad halagado).

Sigo trabajando en la superficialidad de la obra, acercándome a ella poco a poco. Repaso el texto de la noche de la violeta, pero aún me falta trabajo. He dividido en partes, he clarificado mínimamente (por ahora mínimamente) las acciones de los dos personajes, y he introducido al principio la sinopsis de “Pequeño autorretrato azul”, la película hecha por nosotros que aquella noche vimos por primera vez acabada. Eso ha creado un extraño juego de desdoblamientos, por ahora gratuitos, entre los personajes de esa película y los personajes de la obra que escribo. También separo más claramente lo que es acotación de lo que es discurso, divido la secuencia en partes y trabajo la primera: “cuchicheos mientras miran el video de la película hecha por ellos”. Adrianaspdkjfm y Guillemmk cuchichean. Se añaden capas de simplificación al lenguaje, intentando no perder lo que para mí había.

contra el hermetismo
hay que crear capas hacia fuera
poner piedras en todas las etapas del camino para el lector/director
también en las primeras etapas
esto no significa hacer concesiones
sino permeabilizar el material
de manera que sea accesible
que sea fácil ver la superficie
pero que sea muy difícil llegar al final
me ocupo poco o nada del trabajo superficial
y es importante trabajar superficialmente
vamos a rehacer el texto de la noche de la violeta
pero ocupándonos del trabajo superficial, medio y profundo

OTRO DÍA DE PERSECUCIÓN DEL TÓPICO:

Como la otra vez, busco todas las palabras que me parecen tópicas y las sustituyo por neologismos que encuentro en internet. Un trabajo muy divertido y del que aprendo un montón.

DESNUDOS - cambiado por URBICIDAS
CONTRALUZ - cambiado por URBOFOBIA
INOCENTE - por ANTIFÚTBOL
BARCELONA - por CIBERCIUDAD
RUIDO - por DISCO PARTY
BLANCA Y DULCE - por DELUXE
DURÍSIMA - por DINOSÁURICA
AMBICION - por E-MAIL MASIVO
SUBLIME - por EXCITOTÓXICO
MARINERO - por DJ
PECAS - por PIERCINGS
BLANCA - por INEXPORTABLE
SUELO - por PARQUET

No, no es un acto fundacional. La adolescencia no se funda porque no es una etapa. Se descubre. O sea: la noche de la violeta es el descubrimiento de la adolescencia.

EN BUSCA DEL ESBOZO DE LA ESTRUCTURA

¿Qué tengo que hacer ahora? Si quiero crear un devenir debo dividir la noche de la violeta en partes. No sé si me interesa dividirlo así. En cualquier caso no veo en este momento otro procedimiento. Las partes podrían ser, por ejemplo (desordenadamente): antártida / cuarto de baño del bocatta o del ático / caída por la escalera / descenso de guillem sobre el cuerpo de adriana (a esto lo llamaremos “incidente”) / llanto de ella en el sofá / desayuno al amanecer / ataque / proyección de la película porno gay casera (pequeño autorretrato azul) / dormir / el encierro de ellos dos en una habitación. El orden podría ser:

proyección: primer acto / representación profética de lo que va a pasar
incidente
ataque 1: cuarto de baño – yo
ataque 2: escaleras = huye por la ciudad – yo
antártida
desayuno

Así, el yo aparece cuando nace mi adolescencia, es decir, después del incidente. El acto fundacional de mi adolescencia es la noche de la violeta
por lo tanto mi yo es una consecuencia del incidente, es donde se destapa la esencia, así que la parte del incidente no estará escrita en primera persona.
Pero qué pasa en la antártida… el yo tiene que haber llegado a su máxima profundización, entonces se pone en crisis. La antártida no es exaltadora del yo, eso es barcelona. Quizá estoy tratando de justificar que me doy cuenta de que la obra es narcisita y que yo mismo critico eso desde el texto. Tal vez la antártida sea el mundo, y lanzar esta obra al mundo sea suficiente para que ese yo entre en crisis. No necesito crear el espacio de la antártida dentro de la obra porque ese yo ya se congelará en el mundo, en el papel, en el espectador durante o después de la función. Así que por ahora no, no hay antártida, no de esta manera.
Y por qué una representación de lo que va a pasar en forma de peli porno. ¿Sólo porque fue así, porque esa noche vimos pequeño autorretrato azul, y porque queda bien el desdoblamiento de teatro dentro del teatro? No. Así que no hay representación, no de esta manera.
Empezar directamente con el incidente, que ya se representa a sí mismo y eso basta. Y luego entra el yo y viene toda la obra.
La obra puede ser entonces:

sólo el incidente
el incidente y uno o más ataques patológicos del yo
el incidente, uno o más ataques, y el desayuno de la mañana siguiente

lo primero sería ahora lo más difícil con el material que tengo
lo segundo sería lo más fácil
lo tercero sería lo más clásico (introducción, nudo, desenlace)

Impulso impulso impulso. Qué me dice la intuición… (me pongo música)

La intuición me dice… “que empiece con el incidente… que siga con varios ataques… que haya una antártida… y que nadie desayune nunca… la antártida enfría el ataque y lo petrifica… pero también ve barcelona desde la galaxia Andrómeda donde el yo es puesto en crisis, y tiene que haber una respuesta a eso, no un desayuno sino más bien una comida de mediodía con stephen dédalus. La esencia de mi adolescencia es también eso: vuelca hacia la luz, lo siento, ¡no soy alejandra pizarnik, recuerda! Soy emiliano pastor, y como al mediodía con stephen dédalus. Y dialogamos. No dialogamos al final de mi obra y al final de su novela, no: dialogamos en medio de la guerra, en el bar junto a la playa de san sebastián en barcelona.
No es en ningún caso una conclusión sobre lo que ha pasado, estamo los dos en plena esencia adolescente.”

Mmm… parece que me intuición dice cosas algo caprichosas. Vamos a pensarlo. Porque se entiende que él sustituye a guillem… Y la argumentación de que no haya antártida porque el mundo cumplirá esa función me convence más. Dijimos que el recorte es la noche de la violeta, y me he ido más allá. De acto fundacional he pasado a charla con personaje de ficción, no puedo incluir todo en la obra. Lo que me falta es un recorte conceptual más afilado.

Qué es la noche de la violeta.

Es el acto fundacional de la adolescencia.

Ok. La consagración de la primavera. Entonces no hay charla con dédalus. Hay el incidente, y muchas cosas después: hay ataque, hay recuerdos del estanque, y hay entusiasmo también - no soy alejandra pizarnik, no soy emilio garcía wehbi. O sea, 1 - incidente, 2 - ataque, 3 - y finalmente…

Hay desayuno
que no es el final de la adolescencia, sino el principio
y el sol revienta.

EN BUSCA DE LAS LEYES PERDIDAS DE LA OBRA

Primer paso: buscar un recorte temático más ajustado. La obra habla de la adolescencia, de mi adolescencia, pero eso es muy general. La profundización en el proceso viene a menudo de destruir lo anterior. Trabajar con veladuras: no poner el sentido de la adolescencia. No titularlo “mi adolescencia”.
Posibles recortes:
la autoinvocación de un adolescente
la profundización hacia el yo de un adolescente
la exposición de un adolescente
el adolescente que hace de su yo el centro del mundo
el adolescente incapaz de salir de su yo
la lucha del adolescente con el mundo
la adolescencia como esencia y no como etapa
el éxtasis adolescente
la autobiografía
la plasmación del núcleo de mi adolescencia
…

Sí, pero ¿qué núcleo es ese? ¿Qué núcleo incluye la represión sexual, la fobia social, el éxtasis, el amor? Mi yo incluye todo eso. La adoración a mi yo adolescente. No: capturar la esencia de mi yo adolescente. Y entonces, ¿qué forma puede contener eso? Sin pensar en teatro, ni en Sarah Kane ni en Rodrigo García ni en Heiner Müller ni en Elfriede Jelinek (bueno, me resulta inevitable), sino pensando en las necesidades del material existente. Hasta ahora es la voz de un solo yo que se expresa, parecería que el monólogo es lo más apropiado. Pero no pensar en monólogos, ahora no hay ningún actor diciendo el texto, sino una manipulación del texto mismo.
Pero… ¡capturar la esencia de mi yo adolescente es una intención o motivación, no es un recorte! Debo elegir el recorte que capture esa esencia
y que me ayude a trabajar. La noche de la violeta puede ser un recorte… Quizá un argumento pueda ser también un recorte,pero esta obra no es claramente argumental.
Tal vez la obra sean distintos enfoques de la noche de la violeta, esa noche traumática en mi vida… Acercarse a esa noche desde muchos ángulos y concentrar todo allí, en esas horas, nada más. Muchos acercamientos a esa noche, no realistas. Esa noche contiene la esencia, además tiene un pasado, un acontecimiento y un futuro. Es el acto fundacional de mi posterior enfermedad. Es el núcleo sexual, es también una crisis del yo, es autobiográfico…
Entonces el recorte es la noche de la violeta, diferentes representaciones de lo mismo, o un devenir, o las dos cosas…