Emi Pastor

Durante el mes de junio se realizarán funciones de Árbol de Diana en Hangar.

Para reservar, enviar mail a lanzallamasdemadera@hangar.org indicando número de entradas, nombre, fecha y hora de función.

Una acción teatral de LANZALLAMAS DE MADERA en coproducción con HANGAR. Autoría: Javier Pérez y Emiliano Pastor. Actriz: Amanda Delgado. Música: Pau de Nut. Vestuario: Rocío Franco. Con la participación de: María Salguero. Vídeo: Hangar. Grafismos: Maddalena Fragnito. Dirección: Emiliano Pastor.  

Sólo con reserva anticipada. Aforo extremadamente limitado. Entrada gratuita.

8 Funciones: 3, 10, 24 y 30 de julio, a las 19.00 y a las 20.30.

Un niño o niña llevará la cuenta atrás durante todo el espectáculo, dominando el tiempo. De la edad más corta posible, ocupado el lugar de máxima jerarquía. Como una joven emperadora, la dueña o dueño del tiempo podrá tener sus asistentes: técnicos para microfonía, alguien que le recuerde lo que tiene que hacer, alguien que le sostenga el papel o el trono. El resto serán obreros, actores en el tiempo, con misiones a realizar en cada una de las partes.

Elementos de presentación: conferencia, charla, mesa redonda, entrevista, aplausos, imágenes de powerpoint… Todo extrañamente dispuesto, de forma inquietante. El conferenciante se dirige a la pared, o a un público diminuto en tumbonas diminutas. Las imágenes de powerpoint contienen secretos, no explican, y quien las muestra no dice nada, solo las va pasando, ¿pretenden ilustrar lo que dice el conferenciante o son un segundo discurso? El entrevistador habla y habla, el entrevistado es mudo, es invisible o es un muñeco. Un grupito aplaude de vez en cuando, entre tres y cinco personas. Algunas sillas “reservadas” en las que nadie se sienta. El público lo visita todo como se visita un museo.

Un cartel anuncia “presentación de la compañía lanzallamas de madera”. Toda la instalación espacial es marcadamente funcional, pero muchas de las cosas no se usan. Una cámara encendida apunta a un rincón en el que no hay nada (hasta que el público pase) y la imagen en directo se ve sólo si vas al extremo opuesto del espacio.          

Para presentar Lanzallamas de Madera lo mejor es mostrar una autocombustión. Una chispa enciende el terreno, el fuego se extiende, grandes llamaradas, mengua el fuego, queda el calor en las brasas, se pone a llover. Esa podría ser, por ejemplo, la estructura de la pieza. Todo podría estar en función del tiempo: los relojes indican lo que toca hacer, podría usar como referente el vídeo del juego Atmosfear. La diferencia es que la lluvia llegará a las 00:00 y eso es inevitable, nadie lucha contra ello. Un reloj que avanza hacia las doce, unido a una larga cuenta atrás hasta el cero. Cada acción tiene su lugar en el tiempo, por ejemplo

23:12 Tocar el violonchelo.

¿Me intento alejar de lo conceptual? Sí, por supuesto. Esto es una herramienta, entonces no va a ser exhibida, sólo habrá pistas, el reloj estará velado, habrá un sucedáneo de significado más amplio. ¿Me intento alejar de lo arbitrario? También. No se trata de un happening azaroso. El concepto metateatral de “obra de arte colocada en el tiempo” o “lo efímero con consecuencias” rige todas las decisiones.

Aquí va una muestra, elegida al azar, del borrador del texto que estamos preparando con Javi:

             Pero, ¿qué vamos a hacer con esto? Mañana lo habremos olvidado. Pero, ¿qué estamos haciendo con esto? ¿Un manifiesto? ¿Una prueba de orquesta? ¿Una denuncia? ¿Algo que se añade a la marea? Ah la representación teatral: no se puede permanecer en ella ni intentar ir más lejos.

            Ahora mismo hay un coche saliéndose de la carretera. Nadie se verá beneficiado por ello. No importa, alguien le sigue la pista, alguien lo sabe: el coche se dirige hacia el interior de un campo. Recuperando, levemente, lo que nos pertenece a todos y habíamos olvidado, aunque no existiera. El neumático se enfrenta a las cosas secas, es muy probable que sepa que queman mejor.

             En la radio esperamos el pronóstico de lluvia, o alguna vez de diluvio. Mientras tanto trabajamos, tratando de intensificar nuestros movimientos que ahora son intencionados. Aquí no ocurre otra cosa en estos largos fuegos, altos fuegos. En alguna parte, un grupo de espectadores está viajando con furia hacia nosotros, día y noche hacia nosotros. Viajan a través de cenizas, enterrados en ellas hasta la cejas. Pero, ¿sabrán dónde encontrarnos?, ¿reconocernos cuando nos vean? Aquí no crece prácticamente nada pero tenemos algo de fuego, que es casi lo mismo que tenerlo todo. ¿Será suficiente dejar la antorcha encendida toda la noche, de día y de noche?, ¿que pensemos en los espectadores algunas veces, algunas veces y siempre?, ¿que sigamos trabajando?

Haremos una presentación de nuestro grupo LANZALLAMAS DE MADERA en la nit*Casm el seis de junio. Lo estamos preparando bajo la idea del collage. Mientras elaboro un texto con Javi, con extractos de todas partes (Ashbery, Porchia, Debord, Sontag, Google y demás) voy a empezar a pensar en la puesta. Prácticamente no va a ser ensayado, porque se darán premisas muy concretas a los ejecutantes, buscando acciones presentativas más que representativas. La idea de directo y de objeto efímero es el centro de la propuesta, por lo que haremos incapié en la fecha seis de junio, único día de validez de la propuesta. Lo ideal sería que el espectáculo acabara exactamente a las 00:00h de la noche. Un manifiesto efímero, un no-manifiesto, una prueba de orquesta.

Bien. ¿Qué hacer? Creo que es importante que no haya ninguna representación del texto, ninguna relación premeditada entre lo que pasa y lo que se dice. Trabajaré sin el texto, asignando primero momentos de habla y luego dando trozos de texto a esos momentos. O al menos me conviene pensar que haré eso para no intentar representar el texto ni aún de la forma más arriesgada, más Kantor, más indirecta y autónoma.

La idea de conferencia, de entrevista, de presentación… ha quedado en ruinas. El referente está, pero desencajado, imposibilitado. La microfonía, las cámaras, las mesas redondas, el directo… todo está ya caído y desdibujado desde el principio. Esto es lo principal para el diseño del espacio. 

La acción que sucede en ese espacio es, metafóricamente, una quema, una hoguera. La selección de maderas es el proceso en el que nos encontramos, y las cenizas son lo que pase a partir del siete de junio. Entre ambos, la quema. Las sensaciones del fuego, en mi opinión, se pueden separar en dolor, en luz y en transformación.