El teatro de Tina

 

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El Encuentro AVLAB: Sesión de literatura sónica reúne a artistas y escritores que tienen un trato especial con el texto y desde diferentes experiencias relatan el aquí y ahora. Con la participación de Bruno Galindo + STRAND, La Tristura y Claudia Faci + El Intruso. Dirigido y presentado por Javier Montero.

«Esta sesión de literatura sónica reúne a artistas y escritores que tienen un trato especial con el texto y desde diferentes experiencias relatan el aquí y ahora. No importa hacia donde dirijamos nuestra mirada, pero da la sensación de que carecemos de narraciones que exploren y dialoguen con lo que nos está ocurriendo en nuestras vidas. No sólo no tenemos acceso a los obsoletos espacios de representación, sino que carecemos del lenguaje para expresarnos. Las categorías culturales, estilos y géneros son armazones inservibles y asfixiantes; las palabras clave se han tornado escurridizas y necesitan ser retomadas para volver a significarnos y servirnos de algo. Pero estos días la cosa está tomando cuerpo de maneras que van más allá de mi entendimiento. Las leyes de la gravedad planetaria se han alterado, el universo de las coincidencias y las posibilidades se ha puesto en marcha, el juego de las emociones se ha tornado impredecible y las moléculas se están reconfigurando. La medida de lo posible se ha alterado de tal modo que estos días el mundo me parece irreconocible y lleno de posibilidades.»  Por Javier Montero

Sesión 28 febrero 2009

· Bruno Galindo + STRAND:  El Público

· La Tristura: The wild bunch. Cada vez que intentes engañarme volveré a casa

· Claudia Faci + El Intruso: Alejandra

Medialab-Prado. Plaza de las Letras, C/ Alameda, 15 · Madrid

You are here, Cía. Deepblue.
Aún puedes verlos en el Mercat de les Flors 19 y 20 de marzo 2009.
D.

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…
por mi parte, encantada de ser una cuarentona hija de puta, infeliz y aterrorizada por el paso del tiempo y ególatra como margo channing, al fin y al cabo eso no tiene que ver con una mente retorcida y astuta y ambiciosa hasta la desesperación
y como homenaje a bette davis, la arpía maravillosa que soy yo, os digo lo siguiente: desde que acabé «Perro muerto..», prefiero currar con caballos, es más digno, más limpio. (O con violonchelistas, que son muy majos también). Qué no se me vuelva a poner una puta actriz delante en mi puta vida, porque solo me causa repugnancia, así que las trepas, garrapatas, ratas de dos patas merodeadoras mala gente que se alejen de mí de aquí a filipinas, no me fío de nadie.
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Ángelica Liddell en estado puro.
D.

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Una nueva sorpresa llega a Vía Oral, el ciclo de poesía en escena que organizo en breve en la sala Pradillo: BolaBellamátic de la gente de La Más Bella.
Pepe Murciego y compañía siguen haciéndolo tan bien, que da gusto que se pasen de vez en cuando por una sala alternativa. Con suerte hasta montamos algo con ellos más adelante.
Como decían Les Luthiers … ¿dónde? … En el hall del teatro.
D.

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Me encanta como ahora que Diana se adentra vaporosamente en la cosa esa teatral (aunque ya fuera portada de Artributos), buscan como ponerle la obligatoria etiqueta a lo que ella hace. Clasificar a Diana es como cazar moscas a cañonazos, y en este caso se queda con el calificativo de impactante, y además han decidido que comparta página en la ínclita revista El espectáculo teatral con Leo Bassi. Será por la coincidencia con la imagen del payaso, será por que ambos son un poquito caústicos y no tienen pelos en la lengua… Por qué será, será.

Pornoterrorismo, mucha mierda ante tu inminente aterrizaje a este peculiar mundillo…
D.

Uno de los trabajadores del Teatro Pradillo de Madrid hace un análisis en voz alta. En el contexto de cierres continuados de salas madrileñas, el teatro alternativo pierde y la cultura privada e institucional gana. Ciao. Adiós.

Su modelo personalista se basa en la autogestión de los recursos propios y las ayudas institucionales. Las salas alternativas se abrieron hace 20 años por empuje y necesidades varias, como el deseo sincero de libertad creativa y de organizar una nueva manera de relacionarse con el público. Hoy son pocas las que resisten, y a causa de una serie de procesos padecidos en la ciudad, en los últimos años, su empuje es casi invisible, a pesar de seguir siendo el motor subterráneo de gran parte de la escena pública y privada.

La producción y distribución del teatro tiene una deuda con estos espacios. Y ante la anodina realidad que nos rodea, las salas parecen representar, a pesar de sus limitaciones, los únicos centros de producción de cultura popular.

Su funcionamiento, así como el de otros espacios artísticos de pequeño formato o centros sociales, nos hace soñar con un modelo formado por cientos de salas alternativas autogestionadas en red, que permitan la creación y distribución de una producción teatral libre y alternativa.

Desde principio del año 2000 las instituciones patrocinadoras de la cultura adoptan un nuevo modelo que tiene que ver con el desarrollo de políticas de creación y gestión de grandes espacios culturales. Curiosamente independientes entre sí, se basan, en la mayoría de los casos, en aportar uso o nuevo significado a un edificio singular o, lo más común, en la reforma y construcción de uno anexo al ya existente.

Dotaciones inmensas como el Matadero o la ampliación del Reina Sofía, proyectos de espaldas al entorno circundante, verdaderas puntas de lanza y estimuladores de los procesos de gentrificación urbana, y que, como novedad, comienzan a tratar a sus usuarios como clientes.

La burbuja cultural

Este movimiento, paralelo al auge inmobiliario, ya empieza a denominarse en medios especializados “burbuja cultural”.

Todas las instituciones con actividades en Madrid han estado implicadas en ello: el Ministerio de Cultura –Reina Sofía, Centro Dramático Nacional (CDN) o Instituto Nacional de las Artes Escénicas y Musicales (INAEM)–; el Ayuntamiento (Circo Price, Matadero, Intermediae); la Comunidad de Madrid (Teatro del El Escorial); el Canal de Isabel II (Teatros del Canal); hasta la Obra Social de Caja Madrid (Casa Encendida) o la de la Fundación La Caixa (Caixa-Forum). Todas las acciones y recursos públicos se han unido para, en mayor o menor medida, colaborar con la mayoría de los anteriores procesos de especulación cultural, vía acuerdos marco, de patrocinio, subvenciones, cesión e intercambio de bienes públicos.

Una política común, al margen de la ideología partidista. Como nota alarmante, este modelo de pelotazo cultural está lejos de haber acabado, y se prevé, a pesar de ignorar completamente el movimiento cívico que se convocó alrededor del edificio de la tabacalera de Lavapiés y que lo reivindicaba como un centro social, la construcción en dicho espacio del futuro Centro Nacional de la Imagen.

Llega el momento del contenido

Arte contemporáneo, artes escénicas. Las etiquetas de la modernidad acaban por aportar su sentido al contenedor. Pero la realidad de una producción cultural escasa hace que, muy de vez en cuando (¿o no?), el teatro y la creación alternativa acabe mostrándose en estos nuevos espacios. Un acto que deja patente, no la oportunidad que representa el cambio de escenario o la capacidad de apertura de las instituciones culturales, sino la precariedad del mundo alternativo. Presupuestos millonarios contra autogestión.

David condenado al olvido y a la indiferencia por Goliath. Dos modelos cada vez más antagónicos conviven en la creación y estimulación del tejido cultural madrileño. Y no sabemos por cuánto tiempo. Esperemos que, para sorpresa de muchos que creyeron que la cultura es patrimonio de todas y todos, la labor de estos años no tenga por fruto ahondar aún más en las diferencias de este modelo de precariedad cultural, cuya financiación es, además, paradójicamente de todas y todos.

D.R.
www.tinapaterson.com en el Periódico Diagonal 5 de marzo 2009.

María Llopis se apunta a Mujeres (Perras) Horizontales 2.0.

Estoy preparando mi texto de 300 palabras sobre lo que estoy dispuesta a hacer y lo que no en Perras Horizontales, un proyecto de prostitución alternativa que espero me saque de la pobreza.
Y tengo que hablar con propiedad, así que estoy preparando un vocabulario básico. Primera palabra: Irrumación.

D.

D.

Bande-annonce pour À bout de souffle qui était réalisé par J. L Godard (1960).

Esta película es, sin duda, el acto artístico que potencialmente más ha inspirado a otros artistas.
D.

La Revuelta Obscena 3. Muy pronto Pornolab contraataca.
D.