El teatro de Tina

El musical madrileño tras años de bonanza y burbujaza, está en crisis. Recordemos los temas de algunos de ellos y el público a quien iba dirigidos:

– La musiquilla filogay de ABBA: para adolescentes viejos y madres en la pubertad.
– Las alegres tonadillas de Mecano: mariconadas para pobladores del extrarradio de Toledo.
– Los musicales macdonal (Gatos, Fantasmas, Reinas, etc.): comida basura para oligofrénicos.
– Anna Frank: sin comentarios…

¡Redios! Pero con semejantes argumentos, no se explican todavía porque la están palmando. Tranquilos, aún no está todo perdido: ¡Salvemos la industria del musical madrileño!

¿Pero cómo? Muy fácil, aquí una propuesta para que vuelvan a llenar sus arcas de billetazos de 500 euros, y encima se la doy ¡gratis!:

Veamos, qué temas, y quién los monopolizó durante años, resumen el gracejo y el tipismo local, eran de risa, encima se veía carne, y eran supercomerciales: Pues las películas de Don Mariano Ozores. Si, amigos productores del sector privado de la escena aguirresca, dejen de dar palos de ciego y produzcan ya un musical sobre las pelis de la familia Pescozores. En concreto, y para empezar a lo grande, se pueden centrar en la legendaria serie de flims protagonizados por los inolvidables Esteso y Pajares.

Ya me lo imagino en los grandes luminosos de la Gran Vía:

Los Bingueros, el Miusical.

Los auténticos actores, aún en la memoria de todos, podían participar con algún cameo, pero en el papel de Fernando Esteso yo pondría al gracioso de Cruz y Raya, y como Andrés Pajares, al Follonero de La Sexta, que te partes el ojete nada más verle…

Anoche se nos ocurrió, tomando unas cañas en el Portomarín, tras ver una joyita del festival Escena Contemporánea.
D.

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Sonia concibió un proyecto que le permitía sacar material, como se dice en el argot teatral, de unos colaboradores, los cuales, quizá dotados de afinidades y talento personal, eran en principio totalmente ajenos a lo escénico.

Propuesta recurrente en su obra, tan ingeniosa como honesta, resultó en este caso una tarea complejísima al tener que enlazar y recojer la madeja de las divergentes líneas que este numeroso material iba trazando según se creaba.

La labor exigió a Sonia, tener que vivir (esto quizá también estaba implicito a priori) personal, e incluso emocionalmente, la propia experiencia de la producción de su espectáculo, y durante un año y medio, se vió «obligada» adecuar su propia existencia para cohabitar/padecer lo que sus clientes le ofrecían.

Al acabar proceso, se encontró de bruces con la tarea doble de tener que recuperar su propio proyecto. Guiarlo hacia el redil de lo performativo, de lo escénico, del entretenimiento honrado, pero sin dejar de homenajear -y con cariño- a sus espontáneos colaboradores.
Es decir, enderezarlo hacia el trabajo personal de Sonia Gómez.

Ésta, sin duda, debe de haber sido la parte del proyecto más dura y compleja. Y es la que vimos anoche en el Mercat. Pero al contrario de lo que se podía preveer, Experiencias con un desconocido Show resultó ser una narración feliz dotada de una depurada caligrafía, que si bien nació antiteatro, se ha convertido en una exquisita máquina teatral travestida, erróneamente, como show de TV.

Anoche en Barcelona, asistimos a un espectáculo luminoso, quizá el mejor del año. Una joya inclasificable, que ha llevado a tener que comprenderse mucho mejor y a ser mejor persona, a su artífice, la creadora catalana Sonia Gómez.

Una pequeña maravilla. Una experiencia a la búsqueda de la felicidad. Un diez.
D.

Justine Joli era suavemente azotada por su princesa (ella prefiere ese término al de ama). Colgada y atada a su bocado, se mantenía a duras penas totalmente desnuda sobre sus tacones charolados. Su piel, se volvía sonrosadita tras el fustigamiento y su coño le lanzaba orgasmos sin parar. Al terminar la sesión (mucho más larga y compleja), aún desnudita, se la veía feliz y satisfecha.

Luego, vimos Camino, un radiografía maestra sobre la sumisión (que no sobre el dolor). De como lo demás, nos prefieren esclavos, cercenados nuestros deseos y nuestras almas presas, con el objetivo de perpetuar la maldad en el mundo. Sentí verguenza ante tanta injusticia, sentí dolor frente a la visión de la inmensidad de la miseria humana.
D.

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Sonia Gómez estrena a lo grande este jueves en Barcelona. Yo pillaré el avión unas horas antes, almorzaré con algunos colegas, asistiré al espectáculo y me volveré a Madrid a primera hora de la mañana, que el viernes monto la charleta del Medialab-Prado.
Pero, por quién si no, haría yo una cosa así.
¡Mucha mierda!
D.

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Lo vi, te lo juro, estaba en el armario, mientras el perrillo degustaba la mermelada.

Sí, era increíble, surcaban el cielo, uno lanzaba los puños como misiles y la otra gritaba: ¡Pechos fuera!

Yo lo ví con mis propios ojos. Había una decoración de hotel algo kitsch, mesas, sillones, cuadros, ventanas donde se vía el perfil de la ciudad de Barcelona y una agradable iluminación. Si, y eran seis actores cojonudos, más el director que estaba allí, presente, pero no decía nada.

El texto cojonudo. Y de risa, te partías el ojete. Pero humor fino, muy catalán.
Yo le doy cinco estrellas.
Te lo juro.
Como la cerveza de Madrid.

Duques de Bergara Unplugged, en el Teatro Pradillo. Amable caricatura sobre nuestros prejuicios y pequeñas mentiras.
D.

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I ♥ THIS! (ADD TO MY FOUND)|FLAG THIS IMAGE

En esta obra teatral se usa pirotecnia, humo, luz estroboscópica, se hacen disparos de fogeo,…

No lo indicamos para protegerte, sino para protegernos nosotros de tí.
D.

Se inauguró el festival Escena Contemporánea con un concierto de Don Simón y Telefunken. Buena música, caótica aproximación al arte, a la poesía (Pau Riba, recitando unos poemas maravillosos), a la performance, adornada con chistes de juguete y pelotas de peluche lanzadas al público.

EC  se renueva, se refresca y se vuelve a subir a la cresta de la ola. Ya verán, ya.
D.

Todos tenemos historias similares, anécdotas tan raras que nadie nos cree al contarlas. La vida en su lado bizarro.
Hace unos años invité a unos colegas ha apoderarse del teatro donde curro. La propuesta era que podían hacer lo que les diera la gana, siempre que no alterasen la programación teatral normal del sitio. Dicho y hecho: campo de tiro, pintura de gotelé, acciones varias o graffitti en las paredes del hall. Bien.

Un día me dijeron que tenían pensado montar una idea que le rondaba en la cabeza: teatro sólo para perros. Se encerrarían el sala con los perros y dejarían fuera a los dueños. Yo, como no alteraban la programación teatral les dije que si.

Como os podeís imaginar los medios de comunicación, no entendieron teatro sólo para perros, sino teatro para perros.

¡Y Zas! Fue la repanocha mediática. Durante semanas (e incluso después) estuve realizando (yo, mis colegas no querían) entrevistas de todo pelaje ante la noticia del teatro perruno. A todas horas, en todo tipo de radios y programas jóvenes, seríos, de mascotas, de cachondeo…
Un día antes del acto, saliendo del metro recibí una llamada apresurada para otra entrevista en directo, era en cinco minutos. Dije que sí.
Para no tener ruido, aproveché que estaba al lado del Parque de Berlín para adentrarme a la espera de la llamada.
Al minuto, entré en el aire en directo, y empecé a responder las preguntas al otro lado de la línea. Cuando de repente, un montón de perros que andaban cerca jugando con sus dueños me rodearon. ¡Dios!, pensé: los atraigo. Incluso creo recordar que lo llegué a comentarlo en antena, para acabar por aumentar el cachondeo de los locutores.
Así fue como pasó.
D.

Mover los objetos, anatomías y máquinas. Primeros pasos en los mecanismos de la ilusión escénica.
Charla con Jesús Nieto y Paco Peralta dentro del seminario Interactivos: Ciencia de Garage del Medialab-Prado, el viernes 6 de febrero 2009 / 19h. Entrada Libre.

Cómo deciros qué no os la podéis perder.
D.

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Se siguen cerrando salas alternativas en Madrid: Sala El Canto de la Cabra, Sala Ítaca…

Las administraciones y sus teatros de mierda ganan. La cultura pierde. Chao.
D.

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