Emi Pastor

Últimamente he estado haciendo pequeñas modificaciones al texto global. Lo he hecho, por ejemplo, en momentos de tristeza finísima, después de volver de una discoteca, cuando el silencio de la calle es más fuerte y zumban los oídos, añado alguna frase como creyendo que así sumo un momento más de magia, una captura de un nuevo estado de ánimo.
Pero no acabo de creer en la importancia de las pequeñas modificaciones, o quizá no es el momento todavía. Me parece que el movimiento a lo largo de la obra es mucho más importante, todo lo que se mueve: la acción, los personajes, quizá también el estilo siempre cambiante en que están escritas la escenas, la transformación de la ciudad, el clima, las situaciones, la hora del día, la relación del protagonista con su propio cuerpo (muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy muy importante - me encanta que al final descubre que “siento mis pies - siento la electricidad [la del cuerpo de billy elliot] - pero no la electricidad - siento en mis plantas el crecer de los brotes y los bulbos”), la visión de g. y a. (llamemos así a los otros dos adolescentes) sobre el protagonista, y quizá también la evolución en la relación entre ellos dos - cosa que no me apetece tratar, pero a lo mejor hay que hacerlo.
Así que vamos a trabajar en términos de movimiento, y a hacer cambios teniendo en cuenta los puntos que acabo de mencionar. Puedo comprobar el funcionamiento de la estructura que tengo hasta ahora a base de ver si sirve para canalizar estos movimientos, o si en algún momento los obstruye sin que yo lo desee así.

En lo relativo a la acción, faltan puntos de giro. El accidente del beso entre G y A da comienzo a la acción, pero falta algún punto que lo relance. Todas las causas y consecuencias son lineales y previsibles en la trama de britney spears ofreciendo la casa en la antártida, y si bien ellos deben irse al final, quizá deba haber un nudo en el medio. Un elemento externo debe dificultar el deseo de britney y el protagonista. No. Un elemento interno. El adolescente cambia de idea y no quiere que se vayan. Intenta anularlo pero no puede. Demasiado tarde. Demasiado tarde… Hago una secuencia de escenas:

14:12
Yo adolescente llamo por teléfono.

14:12
Suena el teléfono móvil en el bolsillo de Britney Spears Dedalus, donde también están las llaves de la casa. Están haciendo obras para modernizar una vitrina muy moderna y no oye el teléfono. Britney Spears Dedalus toca timbre en Passatge del Patriarca A.

14:12
Yo adolescente dejo un mensaje en el contestador de Britney Spears Dedalus dieciendo que he cambiado de idea, que no haga nada, que por favor ellos no se vayan, que les diga que todo era mentira, no: que no vuelva a hablar con ellos.

14:15
Britney Spears Dédalus está hablando con El adolescente que abracé y La adolescente que corta la violeta. Suena el teléfono. Se disculpa y lo apaga. Siguen hablando.

14:15
Yo adolescente llamo por teléfono.

14:19
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.

14:20
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.
Yo adolescente desesperado llamo por teléfono.

14:31
Britney Spears Dedalus da las llaves de la casa a El adolescente que abracé y La adolescente que corta la violeta.

14:31.
Yo adolescente digo algo así como Gjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj – jjjj – jjjgh, etc.
En mi ataque-berrinche rompo un cristal: herida importante en la pierna, corriendo hacia urgencias.
Corriendo como sólo un adolescente en trance puede hacerlo.Ni siquiera un animal podría correr como yo ahora.
Es como si barcelona fuera sólo el aire, ¡sólo el aire!
Te quiero. Pero la goma elástica debe tensarse mucho más aún.
Yo puedo, yo puedo, soy un héroe.

Aquí va una nueva versión del último tramo de la obra. Cuando lo copio y lo pego en este blog, el blog me lo desfigura todo, pero bueno, él es así. Está modificado en función del título que elegí para la obra. Se trata de un terremoto en la discoteca, es decir, dios o quien sea intentando que no quede ni un solo adolescente en pie.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………TERREMOTO………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………TERREMOTO………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….viernes al fin…me hecho el pelo para atrás…todo bien ……………………vamos…………………………………me ofrecen un colchón: no acepto…hola he acudido…………………………………………la primera noche de la primavera está de incógnito entre nosotros…antes de las 6:00 AM voy a descubrir quién es……………………………………………….los rapaditos caéis del escenario…no no no no que siga el show……………………todos a bailar…………no temo las consecuencias y bailo……………………………………………sé que llegué al centro del cero con toda mi alma………………porque era un héroe…porque era la farola…lo más primitivo……………………………………………………britney en mi corazón…todavía sabe moverme…ella los condujo a la antártida……………tíos colgad vuestro corazón en mi boca y moveos…moveos porque no hay tiempo…porque la muerte está en la carne y porque al fin y al cabo esto es lo mejor…que nadie se vaya…todos en pie…todos bailando…mi dni está en mi bolsillo sacádmelo con la boca…más colchones: no los acepto……………………………el láser rosa va de la esquina a mi frente…………………………………………….y bailo…dios mío esto es flipante…a la mierda mis reflexiones…cercáos bombones soy el láser………………………………………………………………………………………….……………………vamos a ver…yo fui el adolescente y bailo…más colchones: no los acepto…en las manos del Dj que no es gay pero le pagan bien……………………fui feliz fui feliz…porque no leí los libros…porque contesté al teléfono……………………………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………¡ven!………………………………y bailo…llega el remix esperado…más colchones: no los acepto …¿qué?…no siento mis pies…no me importa nada…y bailo…y bailo… ¿es esto la electricidad?…¿eh?…¿hola?…¿es esto la electricidad?…la farola se dobló…lo juro…yo estaba sobre las baldosas y la farola se dobló…intentó empujarme…si uno de vosotros me quiere clavar una espada encontrará sólo mantas…mantas amarillas y azules colgadas a la salida del institut del teatre…edredones…¿eh?…edredones…impermeables…papel de aluminio con un hueco para respirar hecho con los brazos…cortinas de ducha…carteles de cine…este pétalo…hola hola hola…el adolescente que abracé es un muñeco de cera que está viniendo a salvarme…esto está por acabarse…el héroe ahora es él no yo…esto no es nada…mi fuerza llegaba más lejos…a lo mejor fui yo quien doblé la farola con mis ……………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………con mis propias manos…………………………………………………………………………
…Passeig de gràcia era más largo que el mundo…………………hola…soy capaz de visitar una ciudad extraña y sublime…vamos allá………………camino de barcelona……………………………………………………el sexo se expande en su cuadrícula…apaguemos las luces…menos colchones…………………………………………………………………..…ah britney gracias gracias………………………………………………………………………………………………………………sí así así……………………………………….………poco a poco somos consumidos en la sombra del planeta……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………en la oscuridad de los árboles……………………………………………….…………………………………………………….en las rocas bajas…………………todos dormidos………………………………………………….……….………todos respirando…………………………………….…………………….……………………………………………………………………………la homosexualidad entre las manos o la frente………………o los trastornos……………………………………………………………………………….………………………………….sí sí es verdad es la única verdad……………………………………………………………………………………………….fui feliz……………………..fui feliz……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………sí hola hola…y bailo…transparencia durísima también a los diecisiete años hay que vivir no siento mis pies y bailo y bailo, quiero decir: bailo, bailo, bailo, bailo, bailo empiezo a ver un sentido ey, ¿se me oye?…¿hola?…decidle al adolescente que abracé que he dejado un cómo se llama………………………un ¿qué?…menos, menos, menos colchones, ¿ok?………por favor un poco de agua…………si vuelve el adolescente que abracé…se llama…se llama…decidle que he dejado un post-it en la nevera…………por favor un poco de agua dulce…………………y bailo con toda mi alma pero es que no puedo más no puedo más…que lea el post-it…………¿qué?………esto está por acabarse…………………………………soy este adolescente en las olas………………………he dejado un post-it ………………………soy este adolescente…………lo juro………………¿se entiende?…………….¿hola? y bailo o casi tropiezo o no sé ya lo que hago……ella viene sola………voy a vomitar una farmacia entera…………….………………………….¡siento mis pies!………siento la electricidad………pero no la electricidad………siento en los pies una avenida ajardinada………hay una avenida ajardinada………creo que siento el crecer de las plantas y bulbos………bueno no lo aseguraría………menos colchones por favor………ningún colchón………todos siguen en pie………yo también

Comment posted by rubén
at 1/26/2008 7:55:00 PM
Emiliano, sólo he leído algunos posts porque acabo de descubrir tu blog y a estas alturas tienes más de 100 posts, pero a mí también me parece una iniciativa interesante eso de publicar el proceso de creación. Por cierto, te he respondido al comentario que dejaste en el blog de farda: http://www.farda.es/2007/12/12/video-de-plastidecor-7/

Comment posted by Quim Pujol
at 1/23/2008 4:41:00 AM
Emiliano, felicidades por el blog. Es fantástico ver un proceso de creación dramatúrgica desglosado! Algunos de los textos son muy prometedores. Ánimos y adelante!
Quim Pujol

No surge ningún título que me convenza y no tengo una necesidad especial de dejar la obra sin título. Lo que me pregunto es quién hace la acción de titular esta obra. Si quien la titula soy yo ahora, probablemente se llamaría “Cosas que me pasaban cuando era adolescente”. Si quien la titula soy yo en aquel entonces, sería muy diferente, podría ser “Frío y silencio en barcelona”, entre otros. Si la titula el chico que abracé, sería “Deja tu adolescencia en paz”. Si lo titula dios, sería “Que no quede ni un solo adolescente en pie”. Stop.
Este último título me seduce. Es dios quien pone el título, o barcelona. En sus calles, que no quede ni un solo adolescente en pie. Pero el título, más que una etiqueta, quiero que sea un espejo de la obra que le de un nuevo sentido. Si ves toda la obra reflejada en el título, debe surgir algún tipo de tensión o contradicción. Este título es bastante fiel al espíritu apocalíptico de la obra, pero la tensión está en quién pronuncia ese título. Nadie sabe quién lo dice, ni siquiera los que leen este blog pueden estar seguros de que yo sepa “la” verdad sobre esto al decir que es dios quien lo dice.
Por último, creo que un título, además de espejo y etiqueta, debe tener una función dramatúrgica en la obra e insertarse en su devenir temporal. Me gustan títulos como “en la escena tres verás a una muchacha desnuda masturbándose y será brutalmente asesinada por el carpintero de la maleta”. Eso, pase o no en la obra (personalmente, haría con este título una obra a la que le faltara la escena tres) establece un mecanismo narrativo, se relaciona con la línea de tiempo que es el espectáculo. Dios, o quizá diosdramaturgo, con el título anticipa un final trágico en la obra: que ningún adolescente quedará de pie.
Y además, ¿a quién, a quién le dice eso dios?
Me quedo con este título, pero lo importante, entonces, es que la obra contradiga ese final: ¡el adolescente debe acabar de pie!

Comment posted by Y otro
at 1/22/2008 12:48:00 PM
El problema de los serialistas es que confiaban (como casi todos los músicos) en un nombre de armonías divinas. En el fondo Stockhauser o Messiaen (este último menos) cambiaron los nueve cielos con el de las estrellas inmóviles incluido, por una combinación exótica que venía de mucho más lejos: el azar.
Lo raro está en pensar que en esa elección no está el sello del autor. También en pasar por alto en que tú no vas a estar presente en los diálogos (vas a estar más muerto que vivo, si te pones así) y tampoco sé cuántos emis (según la paranoia Zen de la multiplicidad mente-corazón-ambición-…) son capaces de escribir esto unidos o si crees que sólo uno (el que se dice Autor) resistirá lo suficiente para controlar todas las puestas en escena del mundo mundial y el tiempo temporal… Tú ya has dicho que la obra no acaba contigo… casi es algo más humilde lo que espero que enseñe Cage…

Comment posted by Emiliano Pastor Steinmeyer
at 1/22/2008 9:45:00 AM
Pero entonces él siempre va a tener el poder. Estoy leyendo cosas de John Cage, y a través de idea de zen habla de la posibilidad de que los sonidos se manifiesten casi sin intervención del artista, eliminándolo como sujeto, en su caso a través de mecanismos de azar.
Yo no pienso así, porque me defiendo muchísimo como autor y quiero mi marca y mi presencia, pero de alguna manera puedo desdoblarme y hacer que el yo adolescente se rebele contra el yo actual, contra el yo post adolescente / dios / dramaturgo que se pone a escribir esta obra.

Comment posted by Y otro
at 1/22/2008 9:32:00 AM
Cuidado, a Dios-demiurgo-dramaturgo no se le puede llevar demasiado tiempo la contraria… uno no acaba la obra entonces…

Añado un nuevo elemento: la aparición del postadolescente, que es alguien que dice las acotaciones. En la siguiente escena se puede ver. Mi yo postadolescente observando a través del tiempo a mi yo adolescente. Me encanta, pero eso ya está en el mismo acto de escribir la obra ahora, así que no estoy seguro de que me interese esta opción. Yo planeo sobre mi adolescencia al escribirla, y ella planea sobre mí ahora. Hacer de ese fenómeno una parte constitutiva de la obra es de algún modo ser metateatral, y eso no me apetece.
Pero en la escena el adolescente corre, y correr es una acción desestabilizante, que te pone lágrimas en los ojos. En alguna parte tenía que correr. Hoy me he puesto a correr así por Las Ramblas y sí: he sido un poco adolescente, como si esa postura frente a las pasiones volviera a mí durante ese minuto.

14:31.
YO ADOLESCENTE:
Gjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj
(En tu ataque-berrinche rompes un cristal: herida importante en la pierna, corriendo hacia urgencias.
Corriendo como sólo un adolescente en trance puede hacerlo. Ni siquiera un animal podría correr como tú ahora.
Es como si barcelona fuera sólo el aire, ¡sólo el aire!
Te quiero. Pero goma elástica debe tensarse más.
Tú puedes, tú puedes, eres un héroe.)

Siguiendo antiguos consejos de Javi, empiezo a intentar que la sanación que ha sido para mí escribir este texto, empiece a serlo también para los demás. Ya hablé de este trabajo, se trata de poner las capas más superficiales, las que quiero que el espectador rompa para llegar al/su centro. Pero este es un trabajo muy lento que me cuesta mucho, y que espero que se vaya dando. Y es que me cuesta a veces tener una visión superficial de mi trabajo cuando ya está avanzado.
Por ahora no he hecho muchas operaciones con este objetivo, si bien trabajar con lo argumental me parece una de las mejores maneras de superficializar mi trabajo. Encadenar el tiempo en un devenir con cierta lógica permite cierta accesibilidad a la obra. Si bien este argumento es en parte una mera excusa, no me importa para nada que Britney Spears Dédalus tenga una misión y deba convencer a la pareja para que se vayan a vivir a la Antártida. Ese “disparate” es funcional, ordenador. Y si adquiere sentido es porque hay mucho más debajo y porque obviamente escojo argumentos acordes con mi recorte temático.
Algo muy interesante que me dijo Javi, es que la hipersensibilidad necesita de cosas extremadamente concretas. Vamos, pues, a hacer cosas extremadamente concretas, como una piedra de luz en que no importa la piedra. Si hago, por ejemplo, una escena en que alguien intenta sacar una goma de borrar de un estuche pero la cremallera se le atasca, o de alguien que llama por teléfono para pedir una pizza, lo que menos me va a importar es esa acción y esa situación. Digamos que ciertos recursos del teatro convencional se pueden utilizar aquí de modo funcional y no como objetivo. Con estos criterios he hecho algunas escenas que incluyo después.
Por otro lado confirmo, leyendo al joven Abraham Gragera (¡te admiro, adelante!), que quiero tratar cada escena con tonos diferentes. De nuevo decido hacer algo que hace Müller, pero es que en este momento estoy aprendiendo muchas cosas de ese hombre. Por eso he hecho una escena totalmente dialogada entre Britney Spears Dédalus y Yo Adolescente, que podría pertenecer perfectamente a otra obra (la escena la incluyo abajo). La escena siguiente a esa está hecha a base de cositas que saco de mi lectura de Joyce (Ulises).
Aquí van algunas de estas nuevas escenas, que actualmente aparecen consecutivamente en el centro de la obra (tengo problemas para trasladar aquí los juegos tipográficos y de posición del texto, pero bueno…):

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. ¿Pero barcelona tiene que estar siempre tan limpia? ¿Siempre limpia? ¿Y si a mí me gusta sucia? Bueno, hola. Bueno, ¿y ahora?

YO ADOLESCENTE. ¿Algún problema en el banco?

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. No.

YO ADOLESCENTE. ¿Ingresaste?

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Sí, pero… sí. Las dos primeras partes. La tercera el martes.

YO ADOLESCENTE. Te quiero. A ver, debería salir bien todo, pero no te lo aseguro. Mi madre ha entrado a mi casilla de correo y se ha enterado de que me escribía con britney spears dedalus. Eso no ayuda. ¡Pero! Si me das un poco más de dinero le compro un sofá y seguro que se calla. Es que si no todas las amigas de mi madre se van a enterar de que me escribes y eso.

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Si esto me va a comprometer en algo…

YO ADOLESCENTE. Lo del sofá por un lado. Luego quiero que hables con ellos la semana que viene. Directamente, ¿ok?

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Bueno.

YO ADOLESCENTE. ¿Ok?

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Sí.

YO ADOLESCENTE. Es más, pensaba decirte que hagas un videollamado desde un locutorio ahora mismo y te presentes a él.

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Vas muy rápido.

YO ADOLESCENTE. Es que tengo prisa. De verdad, quiero hacerlo rápido y si funciona, funciona, y si no…

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Yo no sé si les voy a convencer.

YO ADOLESCENTE. Dales pruebas, muéstrales las fotos del lugar, los papeles, el plano de la casa construida, la calefacción, todo. Qué más. El dinero que falta por ingresar, las firmas de tus managers, que vean que todo es legal, que estás comprándoles ese terreno voluntariamente, de hecho no tenemos nada que ocultar salvo que soy yo quien te lo pidió. No habrá problemas, ella tiene dieciocho años, puede irse a donde quiera, y él se va con ella fijo.

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Sólo pienso que a lo mejor no les gusta la Antártida. No hay muchos paisajes. No sé.

YO ADOLESCENTE. Son 5000 hectáreas. Se quieren, qué se yo. Un regalo de britney spears dedalus. Eso se acepta. Lo importante es que se vayan de Barcelona. Yo no odio a nadie. A lo mejor a ti nunca te ha pasado lo que me ha pasado a mí. El adolescente que abracé era mi vida, fui feliz. Por eso no entiendes. Reuters afirma que fui encontrado en el lugar, tras el incidente, murmurando: “lo siento, lo siento, era una fibra, la seda era una fibra…”

BRITNEY SPEARS DÉDALUS. Puede ser. Tampoco entendía tus mails. Mentira. Pero quizá no todos puedan entenderte. Ni quererte. No sé, la gente de la ciudad hace otras cosas, piensa en otras cosas. He estado paseando por barcelona y no tiene nada que ver con lo que me contabas. Fíjate cómo te vistes. Yo te diría que hables tú directamente con tu amigo. No es por no gastar el dinero. Mi consejo es que pares, que olvides lo que pasó esa noche entre ellos. Te vas a arrepentir si sigues, no tiene sentido, ¿entiendes?

YO ADOLESCENTE. Te quiero. En carrer Sant Pau hay varios locutorios, busca algún ordenador con cámara porque si no va a pensar que es una broma. Habla con él, queda para el martes o el miércoles con él y con ella, y entonces les explicas lo del regalo. No sé, si se han enterado de que te conozco, invéntate algo. No creo que haga falta. Luego me cuentas si les ha hecho ilusión el regalo.

*

La adolescente que corta la violeta sale de clase de teatro, él llega, encuentro, hola, ¿este finde vamos los dos a? No quiero quedarme en barna. No sé, sí, qué asco. Te van a pedir el carnet. L’olla del torrent, un bar en torrent de l’olla donde hacen crêpes, etc. Desajustan la bombilla que cuelga sobre la mesa como hacían antes cuando el tercero también venía con ellos y eran felices y todo eso. Me dijo hola soy britney spears dedalus os regalo 5000 hectáreas calefacción innovadora hogar automático servicio alimentación cuatro años por lo menos de autonomía internet. ¿Qué? ¿Qué? ¿Qué? Ah, entiendo. No voy a poder dormir esta noche pensando en esto, no puedo, mira, soy yo. Algunos coches: pasan, aquí, detrás de la ventana que está a tres metros. El menú es fácil, tiene hasta un toque de humor, este sitio te encanta, lo sé. Elige hasta el final. Atrévete entonces. Han sido amigos desde hace tiempo y antes de besarse ya se conocían muy bien, habían tenido muchos momentos sin apenas decir nada, tan importantes para personitas tan jóvenes, uf, cuántas cosas habían compartido ya antes del incidente, ella hasta se había fijado en sus uñas, ¿de los pies?, ¡no tanto, no tanto! La torre Agbar llega tan alto que hablar en catalán es cosa de elegidos, háblame en catalán, escríbeme siempre así como ahora, ¡el idioma de las palomas, de los adolescentes en el frondoso Corte Inglés! Para divertirse bajo esas farolas que aún no se les doblan, what a wonderful world. En realidad ellos deberían haber salido con linternas, para no ser zombies. Van juntos por la acera derecha (eso es porque evitan pasar delante del cine comedia: malos recuerdos) y esas putas baldosas de gaudí están por todas partes, oye. Esta escena es para llorar. Su cabello desmechado. Pelitos negros sin afeitar en la nuca quiero tocar dejar de ser una niñamujer. Me miro las tetas, las axilas, la cera de depilar: me gustaría de verdad que sucediera una mañana, que te metieras en un capullo y despertaras y todo hubiera sucedido y ya estuvieras acostumbrada. Camarero, tal y cual pero sin alcohol. Miro su barba, los brazos velludos, de dónde salieron, pobre madre ver a su bebé así, loboángel. Por webcam he visto cosas peores. Juana de arco en la font màgica de montjuïch está haciendo el amor con harry potter: no se congelan sino que se convierten en luz y existen en las postales de la ciudad. Tercera silla vacía; ninguno de los dos la aparta de la mesa; la silla ahí, desnuda como un signo. Mi amor, algo habrá que hacer, ayer estuvo frente a mi casa también, lo vio mi madre. Se volverá violento. No, que se le pase, se le va a pasar, son cosas de nuestra edad, a lo mejor ya se le ha olvidado. Sobre el regalo de britney: mírame y dime si es lo que deseo, es que no sé. Mi ambición es pequeña y punzante. Y si toman piña colada, la piña colada les sabe a gloria. Dios mío.

*

14:31
YO ADOLESCENTE:
Ajjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj
(Cristal roto, herida en la pierna, corriendo hacia urgencias.)

*

El adolescente que abracé y la adolescente que corta la violeta:

Hoy debe ser el día de nuestro nacimiento.Masturbándonos en esas rocas pareceremos la marea esperada.Bueno, es que aquí junto a mis manos nuestra voz podría ser verdadera.Sueltas una hoja y se suma al viento donde yo sé que existes.Estoy en la corriente fría que hace remolinos en mi espalda.No somos el camino, el camino no existe.Somos estos cuerpos, somos estos adolescentes desnudos en las olas.Nosotros solos en el mundo acercaremos semen a la luna.Hojas que no caen en vano te quieren tocar la cara.Siento que tu corazón es un estanque nuevo, y yo un nenúfar.La luna nos responderá y su luz anidará en tu vagina.Soy esta muchacha, somos estos adolescentes penetrados por el viento.Como un tallo silencioso nos elevaremos de nosotros mismos.Pequeño pene, llévanos hacia la antártida.

Me gustaría llevar al extremo el estilo de cada escena. La primera quizá debería ser mucho más televisiva, incluir acotaciones estúpidas, onomatopeyas, puntos suspensivos y todas esas precisiones en el modo de decir la réplica. O sea, una clara separación entre lo que es acotación y lo que es discurso.
Tengo todo el recorrido de la obra, no faltan huecos argumentales. Las escenas que se añadan serán por otros motivos, supongo, si es que añado. Pero ya voy llegado a una etapa cercana al final.
Lo que tengo, lo que ha quedado, son 16 páginas. Lo que significa que de todo lo que escribí he descartado una barbaridad (¿80%, 90%?). Esto me da cierta fe.

Comment posted by Emiliano Pastor Steinmeyer
at 1/19/2008 12:29:00 PM
Vaya, gracias! Siempre es bonito recibir un comentario.

Comment posted by Y otro
at 1/19/2008 11:13:00 AM
Muy bueno, ánimo con este mundo…

Trabajo sobre la estructura que ya tengo. El final es la consagración de la primavera, el baile del yo del adolescente, obligado a bailar hasta el agotamiento. Esa escena va a llevar el títutlo de “la consagración de la primavera” para que quede clara la referencia y se pueda inducir este u otros sentidos que desconozco, y el adolescente se va a llamar, en ese monólogo final “EL ADOLESCENTE AHORA MISMO Y SIEMPRE”, pues entiendo que ahí se llega al punto climático en que la esencia se captura del todo, justo antes de que la obra acaba y desaparezca del escenario (bueno, si es que el director quiere hacerla en un escenario y no en la playa o por la radio). Entre otras cosas, este final me gusta porque encaja con mi idea de que la adolescencia no es una etapa sino una esencia. Empiezo a entender la coherencia del devenir temporal de la obra, el sentido de porqué una cosa pasa primero que otra, y para ello uso este truco: imagino que cada escena genera un trauma terrible a la obra, y todas las demás escenas son consecuencia del trauma. Así voy adivinando qué cosas van fuera y qué cosas no, por ejemplo no estoy seguro de la pertinencia del monólogo de britney spears. Pero todo se va a ir dando de una forma natural y relajada en el proceso, que me divierte muchísimo. Estoy reciclando textos anteriores de muchas obras que no acabé, con el siguiente método: todos los textos que por algun motivo siento que tienen algo que ver, los voy copiando en un documento único, en el que luego mezclo azarosamente todos los textos, cambio frases o palabras, voy borrando todo lo que sobra, voy llegando a una síntesis y acabo teniendo uno o más textos de réplica, acotación o escena (si bien ni yo mismo sé qué textos son réplicas y qué textos son acotaciones, lo cual ya hace un tiempo que me encanta, aunque es ambigüedad que no he inventado yo, ni mucho menos). Así, luego veo en qué lugar del devenir temporal de la obra puede encajar ese texto, si es que puede encajar, y lo meto sin más. Y suele enriquecer mucho. Azar, intuición, intuición, azar, necesidad… Es alucinante. ¡Estoy contento!

Estoy de regreso en Barcelona y aún no tengo internet en casa, lo que ha dificultado que ponga mi trabajo de estos días en el blog. He estado paseando por la ciudad con un mp3, grabando mi voz mientras hablaba. También grabé una conversación con Amanda. Luego trascribí todo y aumenté la cantidad de textos para manipular.
Pero ya tengo muchos textos para manipular, y leyendo “La misión” de H. Müller, descubrí una manera maravillosa de usar lo narrativo con inteligencia y personalidad. Así que me puse a ordenar textos y escribir cosas nuevas pero no aisladamente sino una como consecuencia de la otra, de manera que haya un encadenamiento. Así construí el texto que hay a continuación, que es la primera estructura global que tengo de la obra.
Empieza con el incidente entre él y ella, luego viene la reacción del adolescente, y a partir de ahí hay un desarrollo que culmina con el adolescente bailando en la discoteca. Lo he hecho muy rápidamente a lo largo del día de hoy, de forma muy intuitiva, pero ya es una base.
Aquí está.

ÉL:
Pero también hay otra versión: hasta el día de su muerte, Behena estuvo convencidísimo de la realidad de esa experiencia y dejó una prueba de la impresión que había causado en su imaginación. Es esto, una maqueta o algo así, la hizo poco tiempo después del incidente. Toca aquí. No sólo es su primera gran aportación urbanística, sino que además es un retrato de su primer amor, Amelia Médoc, de la que no se sabe nada ni se sabrá nunca, salvo que él la había amando con pasión y con locura. Contra todo lo que su ciudad representaba en ese momento. Mi lista de consejos para Behena sería muy larga si lo hubiera conocido: uno, no hagas egodocumentales; dos, nunca digas sí en el cuarto de baño; tres, asegúrate de que ella exista. Es broma. No duermas. Yo no puedo dormir. Hola, estoy aquí, tengo quince años. Sobre mi moto, a ciento setenta kilómetros por hora, me suelo sentir urbofóbico. Cuando lleguemos al Besós, a ciento setenta kilómetros por hora, me apretarás fuerte; no, extenderás los brazos y dirás: adiós cyberciudad. A ciento setenta kilómetros por hora, no habrá dolor en nosotros: lo portarán los urbófilos en la solapa. Un cielo de fotografías nuevas se iluminará con los faros de mi moto. No es una metáfora, ya lo verás. Esta la velocidad: ciento setenta kilómetros por hora. Espera, espera. No así, no de esta manera. Faltan muchas horas para que amanezca. Me gusta tener quince años y que tú tengas dieciocho. Somos animales salvajes. Con opciones. El éxtasis ha llegado de la mano del arcoiris, escalones del circo romano cuyos espectadores somos nosotros. Jejeje: Juana de arco violada por harry potter, jejeje. En la font màgica de montjïch, jijiji.

ELLA:
Qué extraño es que la gente apague la luz y suba al dormitorio.
Mi colchón – no – asciende.
Esto es un interruptor.
Esto es el parquet.
Esto es el parquet.
ÉL está abriendo puertas
en mi zona.
Le corté yo un helecho
fui en bici junto al estanque
comenzó a nevar.
Ahora todos están durmiendo.
Mi colchón – no – asciende.
Mejor ser descubierta.
Esto es mi mano.
No, es una foto de mi mano agarrando un puñado de algas.
ÉL desciende sobre mí.
Me ofrecerá una violeta.
No sé de qué color teñirme el pelo

BESO ENTRE ÉL Y ELLA (fotografiadlos ahora por favor).
El adolescente se despierta y los ve juntos.

EL ADOLESCENTE (PRIMERA REACCIÓN)
Rqofihaeñ fijqeñogrviunijnasñldtajñsdjjñasidfn rhlfafvk Esto es una vaca. Esto es una vaca vu´Rgds´fasdafjrgofuqre´`fgosda QUIERO HACERTE DE AMELIEF*QE Les tarde
s en què estudiem junts pdespediremos apercival ara tus hijos, o devóralos.la puerpero intentémoslo ta batiedevolveré al mundo esta belleza nte sigue abriéndose SÍ, SÍ, ES VERDAD, ES LA ÚNICA VERDAD iaso-ñoadfç^G=ADFgD Piernas, muchachos, muchachos desnudos 14astillapero ahora no puedo perder ni un momento s y ladrillos sustanciaSF*?iasd´poñadsk.cmLa s GUILLasumiendo el misterio de las cosasEM = CERO

EL ADOLESCENTE (SEGUNDA REACCIÓN)
barcelona se ha hundido – no se puede más
no hay
pero veo la verdad
y no hay
o no hay pasillo
hay un bañador de poliamida negra
y también mi bañador de poliamida azul y blanca
pero no hay
o no hay para mí
yo súbitamente sin pene
yo – o llamadme como queráis
yo blanco – un poco más - …muy blanco
muchas baldosas – ni un gramo de tierra en las ranuras
como debe ser – lejos del ruido
así – un poco más de frío – más
más - un poco más todavía
va llegando la hora de vislumbrar un final – un final calmo
un final mucho más lejos de la muerte que lo pronosticado
un final para esta noche – brillante – qué bien
no estoy en la playa – estoy aquí
o mejor – estoy aquí feliz
o quizá – estoy aquí cyberasexuado
no – estoy aquí cada vez más feliz y más catalán inexplicablemente
muy bien – así
ÉL iniciaría sesión – traería fotografías
todo
el vídeo
todo ahí bajo sus ropas
y
no salvaría a nadie
yo desde aquí - desde el borde de la bañera
incrustaría su cabeza en el grifo - ¿me entiendes guapa?
pero ÉL aparece como no conectado
se ha ido a la playa – estoy en el bidet
bien – soy este adolescente en el bidet – luz en el techo del baño
sí – eso sí – casi así pero más calor
sin haberme masturbado hoy – existo
oye guapa – bájate de mi váter
él está en la playa
bájate - no hay
o no hay pasillo
o no hay para mí
pero hola – hola guapa
dime cuánto ÉL cabe en una sola ciudad
si es poco – hacia quiénes
si es todo o más – hacia quiénes
cuántas noches caben en una sola ciudad
si es ninguna – hacia la plaza de qué catedral
dime cuántas ciudades caben en mí
si son todas o casi todas – quién soy yo guapa
si es solo barcelona – qué amor me ayudará a abandonarla
qué ventilación o desagüe puedo proteger
si es más allá de la metáfora de los espejos
si no hay posibilidad de convertirse en baldosa
si son casi todos - y no yo
si son todos y yo y ÉL y nadie – dime qué antártida
reina blanca – qué adolescente puede ir hasta el fondo
reina blanca – qué fondo
ve tú y cuéntame
te creeré o no
que vaya él y te cuente – luego ven y cuéntame
te creeré o no
diviértete - reprodúcete
urbofóbica vete a la playa
él está allí – con aparatos en la boca
sí – sí – es verdad – es la única verdad
te espera – yo no
luego usad aftersun – yo no
yo no apago el interruptor de la luz
ni salgo al pasillo
porque no hay
o no hay para mí
quiero adolecer mansamente
queridos papá - y mamá – había una vez un beso
el beso huyendo de las bocas de ÉL y de ELLA
…soy la violeta
el beso en pijama – va hacia la puerta
tropieza y rueda por las escaleras
su centro – su centro
los escalones lo golpean – cae rodando
mientras ve una cascada o antártida o esta lucha
…el mundo no existe
…el mundo no existe
el beso cae desde el ático diciendo –“soy yo”
diciendo “soy yo” – “soy yo” - no puede más
demasiado placer mientras cae por las escaleras como una pelota de básquet
“soy yo” – dice “soy yo”
él sólo en el mundo
como un tallo silencioso se elevará de sí mismo
no pide más
vida escasa a su alrededor
no tiene nada – sólo su heterosexualidad
barcelona siglo veintiuno – es el poeta de esta parte del planeta
botar -.tropezar – transpirar - reurbanizar
dice “soy yo” – sin más y nada más – dice “soy yo” – “soy yo”
y deja la escalera sucia
salvadlo vosotros de la caída por el hueco del ascensor – no yo
el beso es un cyberokupa y ya ha publicado lo que piensa
es un weblog que se puede visitar
el link es contrati.com – dice
“tú narciso” - “tú rimbaudiano plagiador” - “tú thriller doméstico” – “tú tu propio ramo de violetas” – “tú la planta 35 de la torre agbar” – “tú el fibromiálgico” – “tú la bella durmiente que no sabe lo que es un referéndum” – “tú el que va de paseíllo por el mundo” - “tú el que quiere figurar en un libro de texto de un estudiante del futuro” - “tú el gay que nunca ha visto queer as folk” - “tú mi paisaje mítico” – “tú mi tercer sexo” – “tú el chico virgen de la disco”
Tú y tú – cortadme el pene por la base
y los testículos - por la base
debe haber tijera de uñas – pinza – gillette
luego todo al retrete – y tirar la cadena
y que venga el agua – …agua – el agua
se lo llevará hasta el besós – estaré por fin solo
sin miedo – tres – dos - uno
…esto no es nada comparado con lo que vendrá

El pene y los testículos flotando cerca del forum en un remanso de espuma. De la espuma nace Britney Spears. Con siete u ocho euros en el bolsillo y la escopeta cargada, va rumbo a su destino. Le parece divertidísimo estar viva en Barcelona. Pone REC: Voy a cruzar, aquí está verde, giro a la izquierda, los coches están pasando bastante rápido para lo que debería ser un paso de cebra. Están construyendo algo en medio de la plaza, una especie de circo, no sé qué será. Pues hay un parking, yyy. Nada: eso. Estoy cruzando, se pone verde, se pone rojo, se pone verde, estoy cruzando, alguien en bici. Chicas, hombres, todo se da de una forma relativamente natural. Y nada, uno camina, hay motos, coches. Si uno mira a los árboles y está nublado como ahora, hay como un contraluz. Aladino anunciado en una farmacia, y bueno. ¿Me compro un helado? No, no, dios mío, ¿me compro un helado? Pone STOP. Pone REC: Saco mi monedero – bueno, en realidad nunca he tenido monedero. Saco las monedas que tengo en el bolsillo y brillan muchísimo; las cuento, una, dos, tres, una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete. Coco, por favor, no mousse de coco. Mientras pienso en darme el capricho de seguir en autobús, pienso si soy o no una idiota. Si alguna vez han tenido razón cuando me han llamado así. Si digo la verdad, si puedo ver, si viajo buscando mi casa, si soy yo la que cuenta esta historia, así, como yo quiero, como sé contar, como me sale. Y bueno, sí, debo ser yo: así, como sé contar. Cuánto tiempo tengo para convertir este paseo en un mito. Hasta las 23:00h, como mucho. Y desde luego tantos libros me han enseñado que Britney Spears no es un personaje imaginario. Soy yo. Más que enseñármelo: me han dejado mi espacio para adivinarlo. Y en la gran mesa de los negocios pregunto ¿quién soy yo? No pasa ni un coche… ni una moto… ni un carrito de bebé… los portafolios callan, el dispensador de agua calla, septiembre calla. Esta ciudad me gusta tanto que no me importaría que no existiera en mí. Llevo puesta la gorra. Yyy. Siento que Barcelona está bien. Arranco un poco de hierba con la bamba. Digo yo que alguna vez van a sacar una película de esto. Yo la protagonizaré y en mí se identificarán casi todos. Pone STOP. Britney Spears está a 28 minutos del centro.

Britney Spears está a 7 minutos del centro de Barcelona.

Britney Spears está caminando por el centro de Barcelona. Pone REC: Y nada, un poco de frío en las manos. Han puesto, bueno las tiendas están cerradas ya. O sea, que si él llega tarde no tengo nada para distraerme. Ay no sé, me iría a la calle de la piedad a sentarme y pensar, no sé. Es que no sé. También podría disparar yo misma. A mí que me importa todo este asunto. Tal vez yo deba emigrar a Marruecos. O a Pakistán. Eso, me voy a Pakistán a poner una tienda de móviles. Eso voy a hacer. No me he traído kleenex para limpiarme los mocos si lloro, soy una idiota. Pero no quiero que nadie vea un show, ya he hecho mucho esta noche. No me voy a depilar. Voy a dejar de ducharme, para qué. Quiero oler mal. Que vean que no me depilo las axilas, haré mi trabajo aquí y cuando me quede afónica Pone STOP. Pone REC: Para qué tantas farolas si casi no hay gente. Si son para mí, que las apaguen, bueno, nada, estoy paseando, recorrido, barcelona, calles importantes, no sé por qué debería derrumbarme, esta gente está paseando. Por aquí no pasan coches, está bien. Una chica sentada llorando no tiene mayor interés, quién sabe por qué. Si a estas alturas no tiene interés, no va a tener interés nunca. Así que mejor no me siento. Estas piedras serán mi ciudad, y aquí estoy, britney spears, de pie y hacia casa de ÉL, barcelona 2003. Va a estar bien así. Ah, estoy distraída, estoy distraída. Pone STOP. Pone REC: Pasa un camión de la basura: ¡está pasando! Ya está. Pues no sé, estoy desconcentrada. Pone STOP. Pone REC: Así que nada. Voy a olvidar lo que me dijeron que pasó esa noche. Lo voy a olvidar. No puedo trabajar cómodamente con la imagen de ese beso en la cabeza. Portal de l’àngel. Luego voy a tener que girar en montsió. Ojalá, ojalá esté cerrado, no, ojalá no exista ese pasaje, ojalá lo hayan amurallado directamente. Yo, sobre el frío y el silencio no sé qué decir, así que a Pone STOP. Pone REC: viene a ser todo lo mismo. Me compro algo en el coronel tapioca y me voy. Yyyyy, eso. Otro camión de la basura. ¿Pero barcelona tiene que estar siempre tan limpia? ¿Siempre limpia? ¿Y si a mí me gusta sucia qué? Yo nací aquí, tengo derecho a opinar. A lo mejor a mí me gusta la basura. Bueno, hola. Bueno, ¿y ahora? ¿Tengo que hacer algo? ¿Tengo que hacer algo necesariamente? Pone STOP.

Bueno, hola. Bueno, ¿y ahora? ¿Tengo que hacer algo? ¿Tengo que hacer algo necesariamente?

Sí, claro. ¿Te aprendiste la melodía?

La letra, todo.

Hoy te corrijo, las próximas noches solo miraré desde la esquina. Esa es la casa de ÉL, a lo mejor nos ve.

Pues lo saludamos.

No, nunca. Nunca, ¿eh? Cantas a la noche hasta que te echen, hacia su balcón. Si alguien abre la reja, pasas, pero en general la reja está cerrada a estas horas. Hasta que te echen, todas las noches que puedas. Hasta fin de año por lo menos, luego vemos.

Pero para qué es todo esto.

Yo no canto.

Sí, pero para qué es todo esto.

Confío en ti. Creo que va a salir bien, no te preocupes.

¿O sea que podría salir mal?

Algún vecino podría llamar a la policía. Pero tú por mí harías cualquier cosa. Desde el primer mail me trataste así.

No, te iba a preguntar algo. Te quería preguntar algo y se me ha olvidado.

¿De lo de aquella noche?

No sé. ¿Pero odias a ÉL?

No, no, no, no, no.

¿Entonces? ¿Por qué le haces esto? ¿A ti te gustaría que te hicieran esto?

A lo mejor a ti nunca te ha pasado lo que me ha pasado a mí.

Pues no lo sé, porque tus mails no se entienden.

¿Por?

Prefiero hacer el trabajo sola. Hoy si quieres me corriges y eso, pero los próximos días.

No.

Me sentiría menos incómoda.

Bueno. Pero tengo que estar.

ELLA. Te van a pedir el carnet.
ÉL. Sí. Me lo van a pedir y va a ser un asco.
ELLA. ¿Entonces nos quedamos?
ÉL. Hablemos con él. O que se le pase.
ELLA. Ayer estuvo frente a mi casa. Mi madre lo vio otra vez.
ÉL. Pero es que me lo van a pedir o imagínate que tenemos un accidente. Que se le pase. Se le va a pasar. Son cosas de nuestra edad.

LA CANCIÓN.
…
…
…
…
…
…
No no no. Basta o me quedaré vacío. No así. No de esta manera.

ELLA en la moto que conduce ÉL. Por la Gran Via hacia la salida de Barcelona. A D I Ó S C Y B E R C I U D A D

(Misma escena desde diferente ángulo):
ELLA en la moto que conduce ÉL. Por la Gran Via hacia la salida de Barcelona. A D I Ó S C Y B E R C I U D A D

(Misma escena vista desde arriba):
ELLA(SFRFGF) en la moto que conduce ÉL(MK). Por la Gran Via hacia la salida de Barcelona. A D I Ó S C Y B E R C I U D A D

EL ADOLESCENTE.
Dónde.
Dónde están.
Quiénes.
Dónde están.
Quiénes.
Quiénes.
Dónde están.
Quiénes, dónde.
Yo.
Relax.
Yo fui el adolescente
Poco más.
Hola.
Hola dónde quiénes.
No sé.
Barcelona antártida.
Barcelona antártida.
Relax.
Fue fácil.
Sigo envuelto en la cortina de la ducha.
Yo hola.
O llamadme novia del dj.
Yo cuatro minutos así.
Yo no soy el adolescente.
No mientas más enfermedad.
Sólo ha quedado una lámpara.
Llévatela lejos de aquí.
Los copos de nieve están cayendo ahora.
Llévatelos todos para hacer qué.
Los post-its de las neveras dicen la verdad.
Suficiente con eso.
Este traje deluxe.
Passeig de Gràcia.
Mi intuición ha triunfado que deje de guiarme.
Tengo doce años y soy un vago brutal.
No más atravesar.
Voy a despertar en un increíble golfo florido y oscuro.

FOTO RETRATO DE ÉL 1.
FOTO RETRATO DE ÉL 2.
FOTO RETRATO DE ÉL 3.
FOTO RETRATO DE ÉL 4.
FOTO RETRATO DE ÉL 5.
FOTO RETRATO DE ÉL 2.
FOTO RETRATO DE ÉL 2.
FOTO RETRATO DE ÉL 2.

EL ADOLESCENTE.
Viernes al fin – me hecho el pelo para atrás – todo bien – vamos
luces – hola, he acudido
la primera noche de la primavera está de incógnito entre nosotros
antes de las 6:00 AM voy a descubrir quién es
los rapaditos subís al escenario – empieza el show alucinante
no temo las consecuencias y bailo
sé que esto es lo mejor a lo que puedo llegar
porque soy un héroe – porque soy la farola – lo más primitivo
britney en mi corazón – sabe moverme
ella es nuestra guía
ella es nuestra pauta
colgad vuestro corazón en mi boca y moveos
moveos porque no hay tiempo – porque la muerte está en la carne y porque al fin y al cabo esto es lo mejor
mi dni está en mi bolsillo sacádmelo con la boca – más luces
el láser rosa va de la esquina a mi frente
y bailo
éxtasis total
dios mío esto es flipante
a la mierda mis reflexiones – esto es lo mejor que me ha pasado en la vida
acercáos bombones soy el láser
soy este adolescente y bailo – más luces
en las manos del Dj que no es gay pero le pagan bien
soy feliz soy feliz
porque no leí los libros
porque contesté al teléfono
¡ÉL! – y bailo – llega el remix esperado
más luces – ¿qué? – no siento mis pies
no me importa nada – y bailo
y bailo – ¿es esto la electricidad?
¿eh? – ¿hola? – ¿es esto la electricidad?
¡la única violeta de barcelona que no se marchita es la mía!
envolvedme en mantas o toallas – mantas o toallas o almohadones de sofá
o mantas – mantas con un hueco para respirar entre las manos
la farola se dobló – lo juro
yo estaba sobre las baldosas y la farola se dobló
Si uno de vosotros me quiere clavar una espada encontrará sólo mantas
mantas amarillas y azules colgadas a la salida del institut del teatre
Mantas no – no – no
Quiero edredones
Quiero edredones
impermeables
papel de aluminio con un hueco para respirar hecho con los brazos
cortinas de ducha
carteles de cine
un pétalo
ÉL está viniendo a salvarme
esto está por acabarse – el héroe es él no yo
esto no es nada – mi fuerza llega más lejos
a lo mejor fui yo quien doblé la farola con mis propias manos
Passeig de Gràcia es más grande que el mundo
Hola - soy capaz de visitar una ciudad extraña y sublime.
El sexo se expande en su cuadrícula - apaguemos las luces – menos luces
oh britney gracias gracias – sí así así
poco a poco somos consumidos en la sombra del planeta
en la oscuridad de los árboles - en las rocas bajas
todos dormidos, todos respirando
Hola - esto soy yo - he escrito mi nombre en la madera.
La homosexualidad entre las manos o la frente - o los trastornos
Sí sí es verdad es la única verdad - fui feliz - fui feliz
Sí hola hola – y bailo – transparencia durísima
también a los diecisiete años hay que vivir
quiero el video de esta noche tirado en el sofá dentro de tres años
no siento mis pies y bailo y bailo
y todo lo que he dicho está en la cabeza de alguien
empiezo a ver un sentido – ÉL ¿estás?
¿Hola? – decidle a ÉL que he dejado un
cómo se llama – un ¿qué? – menos luces
por favor un poco de agua – decidle que he dejado un post-it en la nevera
por favor un poco de agua dulce
y bailo - que lea el post-it – ¿qué?
esto está por acabarse – soy este adolescente en las olas
he dejado un post-it – soy este adolescente
lo juro – ¿se entiende? – ¿hola?
Y bailo o no sé ya lo que hago – ella viene sola
voy a vomitar una farmacia entera – ¡siento mis pies!
siento la electricidad – pero no la electricidad
siento un jardín – hay un jardín
creo que siento el crecer de los tallos de hierba
bueno no lo aseguraría - menos luces
ninguna luz
fin

Llegamos a 100 posts. Y seguimos.
He seguido escribiendo el monólogo del adolescente en el cuarto de baño. Aquí está lo que tengo.

Tú y tú – cortadme el pene por la base
y los testículos - por la base
debe haber tijera de uñas – pinza – gillette
luego todo al retrete – y tirar la cadena
y que venga el agua – …agua – el agua
se lo llevará hasta el Besós – estaré por fin solo
sin miedo – tres – dos - uno
…esto no es nada
barcelona se ha hundido – no se puede más
no hay
pero veo la verdad
y no hay
o no hay pasillo
hay un bañador de poliamida negra
y también mi bañador de poliamida azul y blanca
pero no hay
o no hay para mí
yo súbitamente sin pene
yo – o llamadme como queráis
yo blanco – un poco más - …muy blanco
muchas baldosas – ni un gramo de tierra en las ranuras
como debe ser – lejos del ruido
así – un poco más de frío – más
más - un poco más todavía
va llegando la hora de vislumbrar un final – un final calmo
un final mucho más lejos de la muerte que lo pronosticado
un final para esta noche – brillante – qué bien
no estoy en la playa – estoy aquí
o mejor – estoy aquí feliz
o quizá – estoy aquí cyberasexuado
no – estoy aquí cada vez más feliz y más catalán inexplicablemente
muy bien – así
guillem iniciaría sesión – traería fotografías
todo
el vídeo
todo ahí bajo sus ropas
y
no salvaría a nadie
yo desde aquí - desde el borde de la bañera
incrustaría su cabeza en el grifo - ¿me entiendes guapa?
pero guillem aparece como no conectado
se ha ido a la playa – estoy en el bidet
bien – soy este adolescente en el bidet – luz en el techo del baño
sí – eso sí – casi así pero más calor
sin haberme masturbado hoy – existo
óyete guapa – bájate de mi váter
él está en la playa
bájate - no hay
o no hay pasillo
o no hay para mí
pero hola – hola guapa
dime cuánto guillem cabe en una sola ciudad
si es poco – hacia quiénes
si es todo o más – hacia quiénes
cuántas noches caben en una sola ciudad
si es ninguna – hacia la plaza de qué catedral
dime cuántas ciudades caben en mí
si son todas o casi todas – quién soy yo guapa
si es solo barcelona – qué amor me ayudará a abandonarla
qué ventilación o desagüe puedo proteger
si es más allá de la metáfora de los espejos
si no hay posibilidad de convertirse en baldosa
si son casi todos - y no yo
si son todos y yo y guillem y nadie – dime qué antártida
reina blanca – qué adolescente puede ir hasta el fondo
reina blanca – qué fondo
ve tú y cuéntame
te creeré o no
que vaya él y te cuente – luego ven y cuéntame
te creeré o no
diviértete - reprodúcete
urbofóbica vete a la playa
él está allí – con aparatos en la boca
sí – sí – es verdad – es la única verdad
te espera – yo no
luego usad aftersun – yo no
yo no apago el interruptor de la luz
ni salgo al pasillo
porque no hay
o no hay para mí
quiero adolecer mansamente
queridos papá - y mamá – había una vez un beso
el beso huyendo de las bocas de guillem y de adriana
…soy la violeta
el beso en pijama – va hacia la puerta
tropieza y rueda por las escaleras
su centro – su centro
los escalones lo golpean – cae rodando
mientras ve una cascada o antártida o esta lucha
…el mundo no existe
…el mundo no existe
el beso cae desde el ático diciendo –“soy yo”
diciendo “soy yo” – “soy yo” - no puede más
demasiado placer mientras cae por las escaleras como una pelota de básquet
“soy yo” – dice “soy yo”
él sólo en el mundo
como un tallo silencioso se elevará de sí mismo
no pide más
vida escasa a su alrededor
no tiene nada – sólo su heterosexualidad
barcelona siglo veintiuno – es el poeta de esta parte del planeta
botar -.tropezar – transpirar - reurbanizar
dice “soy yo” – sin más y nada más – dice “soy yo” – “soy yo”
y deja la escalera llena de hormigón armado
salvadlo vosotros de la caída por el hueco del ascensor – no yo
no quiere – pero es un cyberokupa y ya ha publicado lo que piensa
es un weblog que se puede visitar
el link es contrati.com – dice
“tú narciso” - “tú rimbaudiano plagiador” - “tú thriller doméstico” – “tú tu propio ramo de violetas” – “tú la planta 35 de la torre agbar” – “tú el fibromiálgico” – “tú la bella durmiente que no sabe lo que es un referéndum” – “tú el que va de paseíllo por el mundo” - “tú el que quiere figurar en un libro de texto de un estudiante del futuro” - “tú el gay que nunca ha visto queer as folk” - “tú mi feto” – “tú mi paisaje mítico” – “tú mi tercer sexo” – “tú el muchacho virgen del peep show”

Escribo en un cyber los siguiente, como posible parte para Ataque Antártida. Imagino que todo esto está escrito por el adolescente en el hielo de la antártida, pero eso me lo vuelve todo demasiado fácil… ahora que lo leo de nuevo, creo que hay abuso de acción descrita por el personaje, muchísima autoconsciencia… eso no cuadra con las premisas que me había propuesto, la lucidez de un ataque nunca es tan intelectual. Creo que me tendré que replantear la forma de esta parte, decir “yo fui emi” es de una lucidez de ideas que no sé si viene al caso, y no vale refugiarse en que me había propuesto que estos textos fueran solemnes. No sé muy bien qué hacer. Creo que no debo traicionar el espíritu unificador del monólogo. Que el personaje haya sido trasladado violentamente al después, no quiere decir que él lo entienda y pueda decir “ya he visto la violeta fosforescente hacia la que me desmoronaba”. Es tremendamente tentador, al escribir, poner todo eso, porque uno quiere que la gente entienda y acceda rápidamente al núcleo, pero las veladuras ante el núcleo sirven también para algo y creo que la multiplicidad de significados será mayor y más rica si pongo esos velos. Entonces, el personaje “habrá sido emi” pero no lo dirá, no lo sabrá. Ahora mismo me parece demasiado difícil. De todas formas, incluyo lo que había escrito.

Yo fui emi Ahogado en la font màgica de montjuïch Fue fácil
Barcelona ha sido arrastrada por el hielo Período glaciar
Tengo quince años Me puse los pies de billy elliot e intenté exprimir planetas sobre el fórum
Pero ya no hay fórum
Acabo de ser follado por la torre agbar Que no llegó a eyacular Que no llegó a despenetrarme
Dónde mi casa Dónde están quiénes Los hombres No sé
Guillem fue con los drogadictos a convertise en ángel-lobo Festejo de querubines
Imagino cuerpos blancos deambulando en las profundidades Recorriendo el esqueleto del metro o campo de amapolas
Flash Ya he visto la violeta fosforescente hacia la que me desmoronaba
Voy a despertar en un increíble golfo florido y oscuro
Mi intuición ha triunfado Que deje de guiarme
Primer día de conocimiento total de mi diferencia y mi condición
Mi llave criminal es no reírme de mí Macaulay kulkin en la catedral sumergida Flash
El éxtasis ha llegado Los espectadores fuimos nosotros Yo stephen y britney
Había tantas cosas que sobraban

Comment posted by Gia
at 12/2/2007 9:05:00 AM
Gracias por aceptar la invitacion a constribuir con mi blog,bienvenidos tus maravillosos comentarios.
Muchos besitos

Bueno, ya de pleno en el monólogo. El monólogo son cuatro ataques fundamentales, cuatro partes: el ataque en la discoteca, el ataque en la antártida, el ataque en el cuarto de baño, y el ataque durante el paseo. Son cuatro consecuencias de la acción-detonante, como un vidrio partido en cuatro. Todos empiezan en esa acción doliente y acaban en el diálogo, de manera que entre ellos no tienen una relación de causa-consecuencia (esto me hace un poco de ruido, estoy acostumbrado a que todo avance, a que en el devenir temporal cada sección transforme todo lo que viene después, y no solo acumule… en este caso es más bien una acumulación, una repetición de ataques, una insistencia). Son cuatro representaciones de un ataque de adolescencia, y al mismo tiempo cuatro consecuencias directas de la noche de la violeta.
Las características formales de cada parte son por ahora las siguientes, con ejemplos:

ATAQUE DISCOTECA:
no siento mis pies y bailo y bailo
y todo lo que he dicho está en la cabeza de alguien - más luces
¿hola? - cómo se llama - un ¿qué?

• El ataque es el más común, el que tiende hacia la DESESPERACIÓN de la adolescencia.
• No demasiada solemnidad.
• El texto tiene un pulso acelerado.
• Hay muchos interloctures que no aparecen pero que claramente interrumpen y el adolescente responde.

ATAQUE PASEO:
¿Me compro un helado? No, no, dios mío, ¿me compro un helado?
Saco mi monedero - bueno, en realidad nunca he tenido monedero
Saco mis monedas del bolsillo

• Tiende hacia la HERMOSURA de la adolescencia.
• Nada de nada de solemnidad (dentro de mis posibilidades).
• El texto tiene un pulso normal, el médico diría “muy bien, señora, siga así”.
• El lenguaje es oral, cotidiano.
• Es el adolescente grabándose a sí mismo en su recorrido a pie por la ciudad esa noche (baja por la diagonal, paseo de grácia, hasta la casa de Guillem - probablemente, cuando vuelva a Barcelona, me grabe a mí mismo en ese mismo recorrido.

ATAQUE CUARTO DE BAÑO:

yo blanco - un poco más - …muy blanco

• Tiende hacia el MISTICISMO de la adolescencia.
• Es más solemne.
• El pulso es el más lento de todos - está tirado contra una esquina del cuatro de baño.
• Éxtasis de luz.
• El lenguaje tiende hacia la exactitud.

ATAQUE ANTÁRTIDA:

Yo fui Emi El idiota del restaurante Fue fácil

• Tiende hacia el FRÍO y el SILENCIO de la adolescencia.
• Es terriblemente solemne, ¡uf!
• Es un salto al después: el glaciar ha barrido Barcelona y sólo queda una antártida.

Algunas cosas generales para las cuatro partes del monólogo y supongo que para toda la obra en general: la acción será acotada y diferenciada del discurso, como en el teatro convencional, de forma económica. Los interlocutores serán Guillem y Adriana, el primero como objeto deseado por el adolescente y la segunda como el resto del mundo o fuerza entre el adolescente y Guillem. Tener ojo con poner demasiada autoconsciencia en el personaje, que la información se de a público sin que la sepa el personaje, pero a través de él. No habrá una metateatralidad especial, no viene al caso.